Katerinos išpažintis. Dramos pabaiga. Boriso išdavystė paskutinio pasimatymo metu dramoje „Perkūnas“ Katerinos išdavystė spektaklyje „Perkūnas“

Gana dažnai gyvenime girdime šiuos antonimus: ištikimybė ir išdavystė. Ir kiekvienas šiuos žodžius supranta savaip. Kodėl? Ištikimybė apibrėžiama kaip jausmų, meilės ir įsitikinimų pastovumas. Tačiau retai kas prisimena pagrindinio žodžio reikšmę – tikėjimas. Tikėjimas yra tikėjimas kažkuo, kas nepajudinama jūsų idėjomis ir supratimu. Tačiau išdavystė yra ne kas kita, kaip ištikimybės kam nors ar kažkam pažeidimas. Pagal krikščioniškąją etiką svetimavimas yra ypač rimta nuodėmė. Tačiau išdavystė nebūtinai turi būti tikėjimo srityje. Yra toks dalykas kaip svetimavimas, Tėvynės išdavystė, įsitikinimų išdavystė. Visa tai yra šios visa apimančios koncepcijos variantai.

Noriu pakalbėti apie svetimavimo ir ištikimybės supratimą. Ir šiuo atžvilgiu prisiminkite mūsų literatūros kūrinius. A. N. Ostrovskio dramoje „Perkūnas“ ši problema iškelta. Pagrindinė dramos veikėja Katerina Kabanova apgavo savo vyrą su jaunuoliu, atvykusiu iš sostinės. Neįprastas, skirtingai nei Kalinovo miesto gyventojai, Borisas su savo ypatinga suknele Katerinai atrodo toks ryškus ir unikalus. Ji įsimyli jį tiesiogine prasme iš pirmo žvilgsnio. Jo subtilumas ir taktiškumas visiškai nedera su vietinių gyventojų tamsumu, išsilavinimo stoka, grubumu ir grubumu. Tačiau anksčiau nieko nemylėjusi Katerina savo sužadėtiniu pasirenka Borisą – Dievo siųstą vyrą. Ji, kartą žengusi žingsnį savo išrinktojo link, nusprendžia, kad jis yra jos likimas. Vyro apgaudinėjimas, jos supratimu, nėra apgaudinėjimas. Ji niekada nemylėjo Boriso, nors ir stengėsi būti jam ištikima. Tiesą sakant, jis tai pakeitė, nes paliko ją vieną šiame blogame pasaulyje. Tačiau ją kankina priesaikos faktas per vestuvių ceremoniją. Tačiau Tikhonas nepriima Katerinos išdavystės, ji yra jo mylima žmona, svarbiausia, kad niekas nieko nežinotų. Motinos reikalavimu jis muša žmoną. Taigi Katerinos išdavystė tampa jos tikėjimo Dievu, jo palaiminimu simboliu. Ji ryžtasi nusižudyti tik tam, kad nepakeistų savo įsitikinimų, tikėjimo.

N. A. Nekrasovo poemoje „Kas gerai gyvena Rusijoje“ Matryona Korchagina išlieka ištikima savo vyrui sunkiausiose gyvenimo situacijose. Kai jos vyras Filipas yra užverbuotas ir ji lieka nėščia, laukiasi vaiko, be vyro, ji nusprendžia kreiptis pagalbos į gubernatorių, kad surastų apsaugą. Jai pasisekė: prasidėjo gimdymas, o gubernatoriaus žmona tapo savo vaiko krikšto mama. Ji padėjo atleisti savo vyrą nuo šaukimo. Reta moteris sugeba taip pasiaukoti vardan savo mylimo vyro, taip ištikimai savo vestuviniam įžadui.

Sukčiavimas ir ištikimybė yra viena kitą paneigiančios sąvokos, tačiau pastaruoju metu niekas joms neteikia didelės reikšmės. Niekas ypač nesistengia būti ištikimas, niekas nelaiko išdavystės baisia ​​nuodėme. Ribos buvo ištrintos. Viskas apie žmogaus moralę, apie tai, kaip vertinti savo ir kitų žmonių veiksmus.

Pjesė „Perkūnas“ yra tokia dviprasmiška, kad vis dar sukelia prieštaringų nuomonių ir kritikų ginčų. Kai kas ją vadina „šviesos spinduliu tamsioje karalystėje“, „ryžtingu žmogumi“. Kiti, priešingai, priekaištauja herojei dėl jos silpnumo ir nesugebėjimo atsistoti už savo laimę. Kas iš tikrųjų yra Katerina, vienareikšmiškai atsakyti sunku ir neįmanoma. Kiekvienas turi savų privalumų ir trūkumų, juos turėjo ir pagrindinis veikėjas.

Noras sukurti laimingą šeimą

Ostrovskio pjesė „Perkūnas“ pasakoja apie šviesos ir tamsos, gėrio ir blogio, naujo ir seno akistatą. Katerinos charakteristika leidžia skaitytojui suprasti, kaip sunku mergaitei, augančiai mylinčioje šeimoje, kur visada karaliavo šiluma ir tarpusavio supratimas, būti namuose, kuriuose visi gyvena baimėje. Pagrindinė veikėja visa širdimi norėjo mylėti savo vyrą, sukurti laimingą šeimą, susilaukti vaikų ir gyventi ilgą gyvenimą, bet, deja, visos jos viltys nuėjo perniek.

Katerinos uošvė baiminosi visą miestą, o ką jau kalbėti apie artimuosius, kurie bijojo žengti žingsnį be jos žinios. Kabanikha nuolat žemino ir įžeidinėjo savo marčią ir nukreipė jos sūnų prieš ją. Tikhonas gerai elgėsi su žmona, tačiau negalėjo apsaugoti jos nuo motinos, kuriai besąlygiškai pakluso, tironijos. Katerinos charakteristika spektaklyje „Perkūnas“ parodo, kaip jai bjauru atlikti tam tikrus „ritualus“ viešai, beprasmiai ir nebeaktualūs.

Ieškoti laimės

Visiškai aišku, kad pagrindinė veikėja negalėjo ilgai gyventi tokioje aplinkoje, kurią sukūrė Kabanikha, todėl tragiška pabaiga buvo akivaizdi nuo pat pradžių. Katerinos aprašymas spektaklyje „Perkūnas“ sukuria tyros ir šviesios, labai malonios ir jautrios religijai merginos įvaizdį. Ji negali pakęsti priespaudos, o kai jos vyras išvyksta į kelionę, ji nusprendžia rasti laimę šone. Katerina užmezga romaną su Borisu Grigorjevičiumi, tačiau eidama su juo į pasimatymą jau supranta, kad gyventi jai nebereikia.

Laikas, praleistas su mylimuoju, yra geriausias herojės gyvenime, tarsi ji atostogautų. Katerinos charakteristika spektaklyje „Perkūnas“ rodo, kad Borisas Grigorjevičius moteriai tampa svajone ir išeitimi, apie kurią ji visą laiką svajojo. Herojė suprato, kad jai niekada nebus atleista už išdavystę, o uošvė mirs nuo pasaulio, o pati negali gyventi su tokia sunkia nuodėme.

Išpažintis

Katerinos charakteristika spektaklyje „Perkūnas“ leidžia suprasti, kad herojė negali gyventi mele ir nuolat apgaudinėti kitus. Moteris prisipažįsta apgaudinėjanti savo vyrą ir uošvę „visų sąžiningų žmonių akivaizdoje“. Kabanikha negalėjo ištverti tokios gėdos. Jei Katerina nebūtų mirusi, uošvė nebūtų leidusi jai laisvai kvėpuoti.

Nebuvo prasmės tikėtis, kad Borisas išgelbės savo mylimąją ir išves ją iš miesto. Šis vyras pasirinko pinigus, taip palikdamas Kateriną iki mirties. Savižudybė moters nepateisina, tačiau šis žingsnis buvo žengtas iš nevilties. Herojė yra šviesus žmogus, ji negalėjo įsitvirtinti tamsos karalystėje.

Daugelis A.S. kūrinių yra skirti ištikimybės ir išdavystės problemai. Puškinas. Taigi, tai pasakoja apie Ukrainos etmono Mazepos išdavystę. Jis maištauja prieš Rusijos ir Petro galią asmeniškaiašir sudaro aljansą su Švedijos karaliumi KaroliuXII. Tėvynės išdavystės ir Mazepos neapykantos Rusijos carui priežastis – kadaise Petro Mazepos įžeidimas. Caras griebė etmoną už ūsų už drąsų žodį. Po švedų kariuomenės pralaimėjimo prie Poltavos išdavikui teko gėdingai bėgti.

Taip pat keliama ištikimybės ir išdavystės problema, kuri glaudžiai susijusi su pagrindine kūrinio problema – garbe ir negarbė. Lojalumas čia gali būti vertinamas tiek asmeniniu, tiek socialiniu aspektu. Taigi pagrindinis kūrinio veikėjas Piotras Grinevas atsisako prisiekti ištikimybę maištininkui Emelianui Pugačiovui ir yra pasirengęs sutikti mirtį, sakydamas, kad jau prisiekė ištikimybę Motinai imperatorienei. Ne taip jo priešininkas ir buvęs draugas, tarnaujantis Belogorsko tvirtovėje - Aleksejus Švabrinas. Šis herojus lengvai atsisako karininko kardo ir tampa pavaldus Pugačiovui.

Piotras Grinevas ištikimas savo meilei Mašai Mironovai: pažadėjęs merginai ją vesti, jis neatsisako tėvų, kurie atsisakė palaiminti įsimylėjėlius, draudimo. Herojaus taip pat nesustabdo Mašos pagrobimas Švabrino, kuris dabar vadovauja Belogorsko tvirtovei ir laiko savo buvusio viršininko dukrą, priverstinai įtikindamas ją ištekėti už jo. Grinevas neatsisako savo sprendimo išgelbėti Mašą iš Švabrino rankų ir eina į tvirtovę, nepaisant to, kad Orenburgo garnizono vadovas neigia didvyriui karinę paramą. Petras kreipiasi pagalbos į Pugačiovą, papasakodamas jam apie buvusio draugo savivalę.

Masha Mironova taip pat yra ištikima savo meilei, ji tiesiai teigia, kad jai geriau mirti, nei ištekėti už to, kurio nemyli.

Herojus taip pat pasirodė esąs priesaikos išdavikas

Jauniausias Taraso sūnus Andrius išduoda savo bendražygius ir tėvynę dėl meilės lenkei:

– sako jis panelei, kai slapta ateina pas ją į kazokų apgultą miestą. Tarasas Bulba nepajėgia ištverti tokio pažeminimo. Jis negali atleisti sūnui už išdavystę ir vienoje iš mūšių, kur Andrius kaunasi lenkų pusėje, įvilioja jį į mišką ir nužudo. Priešingai nei Andrius, vyriausias Taraso sūnus Ostapas, paimtas į lenkų nelaisvę, nelenkia priešui galvos. Jį kankina, bet pro krūtinę neišsprūsta nė viena dejonė; Po baisių kankinimų Ostapui įvykdoma mirties bausmė.

ištikimybės ir išdavystės problema taip pat pati svarbiausia. Išsigandęs „pasaulio nuomonės“, bijodamas prarasti savo reputaciją, Oneginas nesusitaiko su Lenskiu ir išduoda jų draugiškus santykius. Nors taip lengva buvo išvengti dvikovos. Pats pagrindinis veikėjas suprato, kad mažas Vladimiro melas, kad Tatjanos vardadienį bus tik artimas šeimos ratas, kad būtų galima priversti jį Oneginą priimti kvietimą, o tolesnis flirtavimas „keršydamas“ su Lenskio sužadėtine Olga buvo nereikšmingas. nereikšminga muštynių priežastis. O Vladimiras, jau kitą rytą po vardadienio, užsukęs pasižiūrėti Olgos prieš dvikovą ir išvydęs jos džiaugsmą ir laimę sutikti jį, supranta, kad jai vakarykštis šokis ir pokalbiai su Oneginu buvo ne kas kita, kaip pramoga.

Pagrindinė veikėja Tatjana Larina šiame kūrinyje tampa tikros ištikimybės pavyzdžiu. Ji įsimyli Oneginą iš pirmo žvilgsnio ir išlaiko šį jausmą net supratus, kad jos mylimasis visai nėra tas romantiškas herojus, kokį jį nupiešė jos vaizduotė. Net ištekėjusi už tolimo Onegino giminaičio, garsiojo generolo, savo sieloje ji ir toliau lieka ištikima pirmajai meilei. Nepaisant to, Tatjana neigia Jevgenijaus abipusius jausmus, kai jis po kelerių metų klajonių grįžta į Rusiją ir įsimyli pasikeitusią Tatjaną. Ji jam atsako su kartėliu ir pasididžiavimu:

Tikras savo jausmams ir

Aleksejus Berestovas įsimyli valstietę mergaitę Akuliną, kuria apsimeta Berestovų kaimyno, bajoro Grigorijaus Ivanovičiaus Muromskio dukra Liza Muromskaja. Dėl kvailo Berestovo ir Muromskio priešiškumo jų vaikai niekada nematė vienas kito. Visa tai leido įvykti istorijai, kurią Puškinas taip žaviai pasakoja. Aleksejus Berestovas taip įsimyli Lizą-Akuliną, kad ketina su ja susijungti visam gyvenimui, ją auklėti ir, kaip sakoma, mirti tą pačią dieną. Jis supranta, kad niekada negaus tėvo palaiminimo už šią nelygią santuoką, todėl greičiausiai neteks palikimo, tačiau tai nesustabdo jaunuolio, kuris savo jausmuose yra pasirengęs eiti iki galo.

iš pavydo ir pavydo jis išduoda Pechoriną, nes meilėje jis pasirodė laimingesnis už jį. Princesė Marija Ligovskaja, kuri anksčiau simpatizavo Grushnitskiui, kuris turėjo savo planų merginai, įsimyli Pechoriną. Neturintis dosnumo, Grushnitsky negali atleisti Pechorinui už jo pralaimėjimą ir nusprendžia žengti niekšišką žingsnį - nesąžiningą dvikovą. Jis šmeižia Pechoriną, kaltindamas jį artimais santykiais su princese Marija, o dvikovos metu buvusiam draugui pasiūlo pistoletą, pritaisytą tuščių šovinių.

Tikros lojalumo pavyzdys yra Dmitrijaus Razumikhino, vieno iš herojų, požiūris

savo draugui – pagrindiniam kūrinio veikėjui Rodionui Raskolnikovui. Būtent Razumikhinas palaiko Raskolnikovą, kai jis siaučia siaubingoje kančioje, bandydamas išvengti suplanuotos senojo lombardininko nužudymo. Dmitrijus nieko nežino apie Raskolnikovo planus, bet mato, kad jį ištiko bėda, todėl nedvejodamas siūlo jam savo mokinius, kad suteiktų jam galimybę užsidirbti papildomų pinigų. Būtent Razumikhinas suranda Raskolnikovą po nusikaltimo, kai šis guli kliedėdamas savo kambaryje, kuris atrodo kaip karstas. Būtent jis iškviečia gydytoją, o tada tiesiogine prasme šaukštu maitina pagrindinį veikėją. Razumichinas rūpinasi Raskolnikovo motina ir seserimi, kai jos atvyksta į Sankt Peterburgą. Vėliau, kai Raskolnikovas bus nuteistas katorgos darbams, Dmitrijus, tuo metu vedęs Rodiono seserį Dunią, nusprendžia per ketverius metus sukaupti pradinį kapitalą ir išvykti į Sibirą, arčiau Raskolnikovo kalėjimo.

susižadėjusi su Andrejumi Bolkonskiu, ji pasiduoda aistrai, kuri joje įsiplieskė susitikus su Anatolijumi Kuraginu. Ji trokšta Bolkonskio, kuris ją paliko išvykti gydytis į užsienį, tačiau užburtas Kuragino grožis verčia merginą kuriam laikui pamiršti savo jaunikį. Nataša mano, kad jos jausmai Anatolei yra tikri, o svarbiausia – abipusiai, ji atsisako tikėti nuolatiniais gandais apie Kuragino nesąžiningumą ir ištvirkimą. Mergina net nusprendžia su juo pabėgti. Laimei, pabėgimas neįvyko. Tačiau Nataša turėjo karčiai nusivilti Anatole. Ji supranta, kaip stipriai įskaudino Andrejų ir jos šeimą, kokią gėdą padarė jiems visiems. Savo skriaudų suvokimas verčia merginą kreiptis į Dievą, ji atgailauja ir karštai meldžia atleidimo. Romano pabaigoje matome, kaip mirštantis Bolkonskis atleidžia Natašai už jos poelgį, kai mergina ateina pas jį ir sako, kad žino, kokia ji buvo „bloga“, bet dabar ji pasikeitė.

Taip nėra kitos romano herojės Helen Kuragina atveju. Kaip ir jos brolis Anatole, ji yra pikta ir savanaudė. Ypatingai nesislėpdama nuo savo vyro Pierre'o Bezukhovo, ji apsupa save favoritais. Pierre'as apie tai sužino ir palieka Heleną, tačiau moteriai tai nelabai rūpi. Svarbiausia, kad jos vyras nenustotų mokėti jai sąskaitų. Vėliau ji nusprendžia bet kokiu būdu išsiskirti su Pierre'u. Būtent tuo metu Helen susipažįsta su dviem vyrais ir skausmingai bando pasirinkti vieną iš jų, svajodama, kad ištekės du iš karto.

matome, kaip herojė Nadežda lieka ištikima pirmajai ir vienintelei meilei. Labai jauna, ji, kuri namuose tarnavo ponams, įsimylėjo jauną meistrą Nikolajų Aleksejevičių. Anot Nadeždos, ji atidavė jam visą „jaunystę, aistrą“ ir liko be nieko. Jaunasis meistras ją paliko ir vedė merginą iš savo rato. Po trisdešimties metų atsitiktinai susitikęs užeigoje, kurią saugojo Nadežda, pulkininkas Nikolajus Aleksejevičius prisimena, kokia žavi mergina buvo jaunystėje. Jis prašo Nadeždos atleidimo už poelgį prieš trisdešimt metų, pabučiuoja jai rankas ir prisipažįsta, kad niekada gyvenime nebuvo laimingas. Išvykdamas jis mano, kad tikrai Nadežda padovanojo jam ne tik geriausias, bet ir tikrai magiškas gyvenimo akimirkas, tačiau iš karto išduoda prisiminimus. — Nesąmonė! – svarsto herojus. „Ką būtume darę, jei tada nebūčiau jos palikęs? Vedamas socialinių prietarų ir savo egoizmo, Nikolajus Aleksejevičius neįsivaizduoja Nadeždos kaip savo vaikų motinos ir savo namų šeimininkės.

Kita Bunino herojė taip pat lieka ištikima savo pirmajai meilei

Išleidusi jaunikį į karą, ji netrukus sužino apie jo mirtį. O po paskutinio jų pasimatymo jos gyvenime buvo daug daugiau: revoliucinių laikų sunkumai, tėvų mirtis, vedybos, palikimas revoliucinės Rusijos, klajonės po Europą, duonos užsidirbimas sunkiu darbu. Tačiau net ir po tiek metų, kai atrodė, kad visko liko tiek daug ir kitaip, jau pagyvenusi herojė užduoda klausimą: „Kas nutiko mano gyvenime? Ir pats sau atsako: „Tik tą šaltą rudens vakarą“. Visas mano gyvenimas tilpo į vieną dieną – tą dieną, kai buvau jaunas ir įsimylėjęs.

Sergejus Ivanovičius Talbergas išduoda savo žmoną Eleną ir palieka ją mieste, kurį tuoj užims Petliuros kariuomenė, o pats pabėga į Vokietiją, kur netrukus ves kitą moterį.

Margarita lieka ištikima Mokytojui net tada, kai šis dingsta be žinios. Ji daro viską, kad surastų savo mylimąjį ir išgelbėtų jį bei jo protą – romaną apie Poncijų Pilotą ir Ješua Ha-Nozri. Margarita netgi sutinka parduoti savo sielą velniui. Juk jai amžina palaima danguje yra niekas be to, kurio ji laukė visą gyvenimą, kurio kažkada ieškojo su geltonomis gėlėmis rankose. Ir už moters lojalumą atlyginama: Mokytojas surandamas, o jo romanas prikeliamas iš pelenų. Ir net Margaritos poelgis – savo sielos pardavimas – atleidžiamas. Juk tai buvo daroma ne dėl trumpalaikių dalykų, tokių kaip pinigai, šlovė ar amžina jaunystė. Ji paaukojo savo sielą, kad išgelbėtų kitą žmogų, ir tai yra svarbi atleidimo aplinkybė.

Matome Tėvynės išdaviką

Kartu su savo partneriu Sotnikovu nacių nelaisvėje patekęs partizanas Rybakas tampa išdaviku. Pamatęs kruvinas bendražygio, po kankinimų nutempto bendražygio rankas, Rybakas mano, kad taip lengvai nepasiduos... Per apklausą jis atsako protingai, gudriai ir stengiasi įtikti policininkui. Kitą dieną Sotnikovas, Rybakas ir keli kiti juos slėpę valstiečiai yra nuvesti į egzekuciją. Sotnikovas bando išgelbėti savo bendražygį ir šaukia, kad tai jis nužudė policininką, o Rybakas su tuo neturėjo nieko bendra, atsitiktinai atsidūręs netoliese. Tačiau tai neturi įtakos fašistų tarnams – vietiniams policininkams. Matydamas, kad jo gyvybė pasmerkta, Rybakas krenta vokiečiams po kojų ir sutinka bendradarbiauti. Čurbaką teko išmušti iš Sotnikovo požemio: vokiečiams reikėjo patikrinti Rybaką „veikiant“, „surišti jam ranką“ rusų partizano krauju. Po to herojus vis dar tikisi pabėgti, tačiau, pažvelgęs į neapykantos kupinas egzekuciją matančio valstiečio akis, supranta, kad po to, ką padarė, jam nebėra kur bėgti...

Pagrindinė veikėja Sanya Grigoriev yra ištikimybės personifikacija – ištikimybė žodžiui, idėjai, meilei. Taigi jis neatsisako minties įrodyti, kad yra teisus dėl to, kad kapitono Tatarinovo poliarinę ekspediciją sugriovė jo brolis Nikolajus Antonovičius Tatarinovas, o pats kapitonas Tatarinovas padarė didelį geografinį atradimą. Dar būdamas berniukas, jis nebijo Nikolajaus Antonovičiaus pykčio. Sanka taip pat ištikimas savo meilei Katjai Tatarinovai, visą gyvenimą nešiojantis šį jausmą širdyje. Savo ruožtu Katya yra atsidavusi Sanijai. Taigi ji atsisako tikėti, kad jos vyras mirė per medicininės kelionės bombardavimą, ir atmeta amžinojo Grigorjevo priešo - Michailo Romašovo, kuris Katjai atnešė siaubingą naujieną, pagalbą. ⁠ « Ištikimybė ir išdavystė»

Dabar visiškai aiški ir kapitalinė ketvirtojo veiksmo scena, apie kurią tiek daug kalbėta ir tebekalbama. Atgaila ją užvaldė [ Katerina] siela, kai tik atvyko jos vyras ir nutrūko jos naktiniai susitikimai su Borisu. Nuodėmės sąmonė jai nedavė ramybės. Trūko tik lašelio pilnai taurei užpildyti. Tačiau kai tik šis lašas nukrito, jos egzekucija prasidėjo. Ji viską prisipažįsta vyrui. Nereikia, kad tai nutiktų šviesiu paros metu, pasivaikščiojimo metu, nepažįstamų žmonių akivaizdoje. Tokiam personažui kaip Katerina situacija nieko nereiškia. Apsimetinėti, veidmainiauti, puoselėti jausmus, kol ištinka tinkamas momentas, nėra jos kraujyje. Ji tam per tyra. Kalbant apie atgailą, ji visada mieliau tai padarytų viešai, jei būtų nusprendusi atgailauti iš anksto. Kuo daugiau gėdos, tuo daugiau gėdos, tuo lengvesnė bus jos siela. Bet reikalas tas, kad išėjusi pasivaikščioti ji visai neketino ir nedrįso atgailauti, nors, be jokios abejonės, šis prisipažinimas vyrui įvyktų ne šiandien, o rytoj, o ne rytoj, bet po kelių dienų, bet tai būtų įvykę, nes ta nuodėmė ją nepakeliamai slėgė. Ją iš karto sukėlė perkūnija, ir ji nuo vaikystės bijojo perkūnijos, grėsmingos ponios pasirodymo ir, galiausiai, scenos iš pragaro ant vienos griuvėsių sienos, kur visus išvarė lietus. Ji viską prisipažįsta vyrui.

Tai nuostabi scena. Tik gaila, kad ji nėra gerai pasiruošusi dramai. Nuo pat vyro atvykimo Katerinos personažo raida vyksta užkulisiuose, o apie jį sužinome iš trumpo Varvaros ir Boriso pokalbio. Štai kodėl ši scena daugelį suglumino.<…>

Čia, beje, sakykime, kad apskritai paskutiniai du dramos veiksmai, mūsų nuomone, yra žemesni už pirmuosius tris, galbūt žemesni, nes nėra už juos aukštesni.<…>

Šiuo atveju visame ketvirtajame P. Ostrovskio veiksme veiksmui priklauso tik viena scena. Visi kiti, išskyrus nedidelį Varvaros pokalbį su Borisu, spektakliui visiškai svetimi. Jau nekalbant apie tai, kad ketvirtame penkių veiksmų pjesės veiksme bet koks nukrypimas nuo reikalo esmės tik atvėsina veiksmą, patį Katerinos prisipažinimą, staiga, netikėtai, kol pats žiūrovas netapo jos kankinimų ir kankinimų liudininku bei kančia, tai išeina kažkaip nepasiruošęs. Mes visiškai suprantame šį Katerinos gyvenimo momentą ir, ko gero, nemaža dalis publikos ją suprato lygiai taip pat teisingai; bet mums vis tiek buvo gaila, kad toks svarbus procesas jos personažoje įvyko tarsi be žiūrovų žinios. Tai juos tik atvėsino. Užuot drebėję iš džiaugsmo ir stengdamiesi neištarti nė žodžio, jie turėjo pagalvoti apie tokio reiškinio teisėtumą, apie tai, ar tai yra dalykų tvarka, ar ne. Tačiau tai pati savaime puiki scena. Tai tiesiogiai išplaukia iš Katerinos charakterio; tai būtina jos padėties pasekmė. Mums ypač patinka tai, kad ši scena įvyko aikštėje, nepažįstamų žmonių akivaizdoje, tokioje vietoje, kur, žodžiu, tokių reiškinių nebuvo galima tikėtis, tai įvyko pačiomis priešiškiausiomis ir jai nepatogiausiomis aplinkybėmis. Jau vien tai nupiešia Katerinos charakterį.

Atsisveikinimo scena penktame veiksme taip pat stebėtinai gera. Ji visiškai ir aiškiai išreiškė vieną mielą rusiškos moters bruožą. Pati Katerina nutraukia ryšį su Borisu, ji pati, be išorinės prievartos, siaubingai prisipažįsta vyrui ir uošvei. Su krauju ir mėsa ji išplėšia nuodėmę iš širdies, o tuo tarpu bėga atsisveikinti su Borisu, apkabina ir verkia jam ant krūtinės. Jų pokalbis nesiseka, ji nori jam ką nors pasakyti ir neturi ką pasakyti: jos širdis pilna. Jis nori kuo greičiau ją palikti, bet negali išeiti: jam gėda. Vienintelis dalykas, kurio mes nemėgstame, yra Katerinos mirštantis monologas.<…>

Jei norint užbaigti įspūdį, buvo būtina nuskandinti Kateriną, ji galėjo mesti į Volgą be savo monologo ir (beveik) iš žiūrovų akiračio. Jie, pavyzdžiui, galėjo ją sugauti per atsisveikinimo su Borisu pasimatymą, galėjo persekioti – tada ji būtų dar greičiau paskendusi. Personažo vystymas baigėsi ketvirtajame veiksme. Penktoje jis jau visiškai sukurtas. Prie jo negalima pridėti nė trupučio, kad būtų galima tai paaiškinti: tai jau aišku. Galite tik sustiprinti kai kuriuos jo bruožus, ką autorius padarė atsisveikinimo scenoje. Savižudybė čia nieko neprideda, nieko neišreiškia. To reikia tik norint užbaigti įspūdį. Katerinos gyvenimas nutrūksta net ir be savižudybės. Ar ji gyvens, ar taps vienuole, ar nusižudys – rezultatas jos savijautos atžvilgiu tas pats, o įspūdžio atžvilgiu visai kitoks. G. Ostrovskis norėjo, kad šį paskutinį savo gyvenimo veiksmą atliktų visa sąmone ir pasiektų per apmąstymus. Graži mintis, dar labiau paryškinanti spalvas, taip poetiškai dosniai išleistas šiam veikėjui. Tačiau, daugelis sakys ir jau sako, ar tokia savižudybė neprieštarauja jos religiniams įsitikinimams? Žinoma, tai prieštarauja, visiškai prieštarauja, bet ši savybė Katerinos charakteryje yra esminė. Faktas yra tas, kad dėl savo labai gyvo temperamento ji negali susitvarkyti siauroje savo įsitikinimų sferoje. Ji įsimylėjo, visiškai suvokdama visą savo meilės nuodėmę, bet vis tiek įsimylėjo, kad ir kaip ten būtų; vėliau ji atgailavo pamačiusi Borisą, bet vis tiek nubėgo su juo atsisveikinti. Būtent taip ji ryžtasi savižudybei, nes neturi jėgų ištverti neviltį. Ji – aukštų poetinių impulsų, bet kartu ir silpna moteris. Šis įsitikinimų nelankstumas ir dažnas jų išdavystė sudaro visą mūsų nagrinėjamo personažo tragediją.

Bet visa tai galėjo būti išreikšta be paskutinio monologo, dramatiškesne forma.

Dostojevskis M.M. ""Audra". Drama penkiais veiksmais A.N. Ostrovskis"

Taip pat skaitykite kitas dramos „Perkūnas“ analizės temas:

Dobrolyubovas N.A. "Šviesos spindulys tamsioje karalystėje"