Ne szakadjon el szeretteitől. Színházi plakát – kritikák az előadásról. Józan

BÍRÓ. Lavrova, támogatod a férjed válókeresetét?

KATE. Nem.

BÍRÓ. És te, Lavrov, nem változtatta meg a döntését?

Mitya. Nem változott.

BÍRÓ. Lavrov, elgondolkozott már azon, mit jelent egy ember számára a szerelem és a család?

Mitya. Nem gondoltam rá.

BÍRÓ. Ez már nem komolytalanság, hanem valamiféle cinizmus, az élet semmibe vétele. Igen, nem csak a saját, hanem a leendő gyermekei, a jövő generációjának életére is. Gondolt már arra, hogy gyermekei lehetnek?

Mitya. Nem.

BÍRÓ. Gondolnod kellett volna. Lavrov, mondja el a bíróságnak, mi történt ott? Mi a fő ok?

Mitya. A karakterek különbözősége.

BÍRÓ. Ez egy gyakori kifejezés.

Mitya. Képtelenség családot alapítani. Nincs semmi közös.

BÍRÓ. Iszik?

KATE. Nem túl sok. Valójában nem iszik.

BÍRÓ. Megvert?

KATE. Mit?..

BÍRÓ. Lavrova, szerinted miért ragaszkodik a férjed a váláshoz?

KATE. Azt hiszi, megcsaltam.

BÍRÓ. Vajon helyesen gondolkodik?

KATE. Nem számít.

BÍRÓ. Hogy nem számít? Megcsaltad vagy nem?

KATE. Nem vagyok hajlandó válaszolni erre a kérdésre.

BÍRÓ. Igazad van. De ne feledje, hogy ezt a saját kárára teszi. Talán elhalaszthatjuk a probléma megoldását?

Mitya. Számomra végre megoldódott a probléma. Nem lesz itt család. Azonnal csináljuk.

Irina és Mitya

IRINA. És folyton azon gondolkodtam: hívsz vagy nem? Ha tudnád, mi történt velem tegnap. Amikor mindenki ült és nevetett, te pedig felkeltél és elmentél, én is felkeltem és gépiesen követtem. Aztán fogta magát, és visszatért. És azt mondtam magamban: "Milyen undorító, elment, és nem búcsúzott."

Mitya. Miért mondtad azt? Mintha sosem köszöntünk volna?

IRINA. És azt mondtam. Aztán kiderült, hogy még nem mentél el. Akkor teljesen elment az eszem. És hirtelen azt mondod: „Csak ne menj el. Mindig én vagyok az utolsó, aki távozik."

Mitya. Kiderült, hogy ott minden mérnök felsőfokú végzettséggel rendelkezik. Szóval mindenkit ismer az üzemben...

IRINA. Nem vetted észre, hogy a felük bolond volt? Az egyik okosan ült a sarokban, hát jobb lenne, ha ő is bolond lenne.

Válási ügy

BÍRÓ. Amikor legutóbb elhalasztották az ügyét, időt kapott a megbékélésre. Alperes, álljon fel. Megpróbáltad helyreállítani a jó kapcsolatokat?

KOZLOV. Elment az anyjához, én pedig nem mehetek oda.

KOZLOV. Elvileg persze.

BÍRÓ. Szereted a feleségedet?

KOZLOV. Igen, nagyon.

BÍRÓ. És te, felperes, állj fel. Szereted a férjedet?

KOZLOVA. Imádom.

KOZLOVA. Természetesen. Van egy csodálatos gyermekünk.

BÍRÓ. Van egy gyereked. Hány év?

KOZLOVA. Két év.

BÍRÓ. A gyerek két éves. Látod?

KOZLOVA. De egy ilyen férjnél ez egyszerűen lehetetlen. Torz véleménye van rólam.

KOZLOV. A feleségem véleménye rólam ugyanaz.

Uram, milyen szégyen...

KOZLOV. Most nem fogunk.

KOZLOVA. Oké, ne hagyjuk.

BÍRÓ. Mikor kezdődtek a problémáid? Miért?

KOZLOVA. Sok oka van. nem is tudom. Fokozatosan nem volt határ. Soha nem találkozott velem a munkából. Elkezdett szemtelenül viselkedni, felébreszteni, elintézni a dolgokat.

BÍRÓ. Esti diák, nem?

KOZLOVA ( férjéhez fordulva). Valamiért mások időben visszatérnek onnan.

KOZLOV. Csak ennyije van. Valaki szólt, hívott. De kiderült, hogy egyáltalán nem hívott.

KOZLOVA. Felhívtak!

KOZLOV. Egyszer negyven percet késtem a csoportommal...

KOZLOVA. Aggódom érte. Várok, egész testemben remegek, ha megjön, sírok. De inkább csendben marad. De nem tudom valahogy leckét adni neki, nem beszélni például egy hétig.

BÍRÓ. Mit szólsz, válaszoló?

KOZLOV. Szerintem normálisan kellene élnünk. Egyszer későn jöttem – vakarózott! Figyelmeztettem, hogy mindig későn érkezem. Állandóan gyanakszik – nem hiszek neked. Ez feldühített. Volt egyszer egy alapítvány. Tehát levontam a következtetéseket. Jelentkeztem, nem is számítottam rá. Bíróságra, és ennyi!

BÍRÓ. Lehet valamit tenni a helyzet javítása érdekében?

KOZLOV. Úgy látszik, nem vagyunk alkalmasak egymásnak. Különböző nézetek szó szerint minden kérdésben. Botrányok.

BÍRÓ. És akkor mi van? Az emberek nem mindenben egyformák. Elviselhetetlenül unalmas lenne.

Mitya

Mitya becsengetett. A szerelő kinyitotta neki.

TELEPÍTŐ. Mindenki alszik, menjen el.

Mitya bement a szobába. Fényképekkel volt felfüggesztve.

Ittál?

Mitya. Nem ittam a tiédet.

A fényképek nagyon különbözőek voltak: némelyik művészien készült, mások viccesek, és volt benne meztelenség is.

Munkád?

TELEPÍTŐ. Hát az enyém.

Mitya ( A feleségem fejét láttam a többi fénykép között). kit látok! Házastárs. Miért vagy ilyen szerény vele kapcsolatban?

A telepítő alaposabban szemügyre vette, felmérte a fotó minőségét. Mitya ezt is rosszul értette. Meglendítette. A szerelő kitért.

TELEPÍTŐ. Miért zaklatsz engem! ( Elmentem Mityához.) Na, menj innen, te kretén!

Mitya elővett egy vésőt az asztalról.

Igen, iparos. Nem baj, mesterembert csinálunk.

De már ott volt az asztalnál. Mintha játszana, a Szerelő elkezdte Mitya felé tolni az asztalt. Egy reszelő volt az asztalon. Mitya megragadta.

TELEPÍTŐ. Nos, hagyd békén. Ez egy hideg fegyver.

Mitya eldobta a reszelőt. A szerelő feltűrte az ingujját, és ránézett.

Így. Most várja meg a felszólítást. Van egy cikk a hidegacéllal történő károkozásról.

Otthon

Hülyeség lenne nem beszélni egymással. Amíg egy lakásban élnek, normális kapcsolatokat kell fenntartaniuk. Most jobb a kapcsolatuk, mint korábban, most már teljesen normális.

Mitya egy könyvet olvas. Katya a „Youth” magazint olvassa, és zsemlét harap.

KATE. Nem sötét van ott neked?

Mitya. Nem, minden rendben van.

KATE. Semmi baj, nem látsz semmit.

Mitya. Miért, mindent látok.

KATE. Esetleg húzza meg a lámpát?

Mitya felállt.

Nem érted, nekem ez nem kell. Azt akarom, hogy kényelmesebb legyen.

Egy ideig némán olvastak.

Mitya. Száraz kenyeret eszel? Vigye, van ott kolbász és vajam.

KATE. Magam is bemehetek a Gasztronómába.

Mitya. Minek menni, ha minden megvan. Vicces. Nos, holnap vegyél nekem ötven gramm kolbászt.

Csörgött a telefon.

KATE. Igen? Most. Te.

Mitya felkelt a kiságyból, és felvette a telefont. Irina volt.

IRINA. És most úgy döntöttem, hogy felhívlak. Semmi?

Mitya. Semmi.

IRINA ( utánozva). Semmi. Nos, elégedjünk meg ezzel. Ma pedig Ukrajnába kellett volna indulnom. Már volt két szabadnapom! úgy döntöttem, nem megyek.

Mitya. Nos, miért van ez?

IRINA. Kényelmetlen a beszélgetés?

Mitya. Visszahívlak.

IRINA. Akkor bocsáss meg.

Megszólalt az ajtócsengő. Katya elment és kinyitotta. Egy idősebb nővel tért vissza.

NŐ. Egy hirdetést követek.

KATE. Milyen hirdetéshez?

Mitya. Megtettem a bejelentést. Az öltözőkről. Elnézést, nem volt időm elmondani, de előbb-utóbb mennünk kell. Ne feledje, hogy minden csak rajtatok múlik. Ha szereted. Én személy szerint bármivel egyetértek.

KATE ( nő). Gyere be, kérlek ülj le.

NŐ. Ez a te lakásod?

KATE. Van ott egy konyha.

NŐ. Attól tartok, az én választásom nem felel meg neked. Az USA-ban nem külön helyiségek különböző területeken, és az egyik nagy, harminc méteres, de szilárd válaszfallal elválasztva. Valójában két szoba. A válaszfal szinte szilárd és szinte hangszigetelt.

Mitya. Hogy érted – majdnem?

NŐ. Szinte semmit nem lehet hallani. A helyzet az, hogy a nővérem és én magunk telepítettük ezt a partíciót. Úgy döntöttünk: legyen az embernek egy hely, ahol megpihenhet, ahol egyedül lesz. És valóban, amint telepítettük a partíciót, emberré váltam. Bármelyik pillanatban meglátogathatom, de amikor visszatérek, egyedül vagyok.

Mitya. Akkor miért kell összeköltözni?

NŐ. Az a helyzet, hogy az életem úgy alakult, hogy nincs családom. Így most a családom lényegében a nővérem. És most, úgy tűnik, egy apróság - egy válaszfal. De ez külön bejáratot, külön háztartást jelent. Pohár itt, kanalak itt. Nem számítottam rá, hogy ennyire szomorú lesz...

Mitya. Miért kell lakást cserélned? Könnyebb feltörni a válaszfalat, és egy szoba lesz.

NŐ. A helyzet az, hogy ezt a partíciót lehetetlen megszüntetni. Ehhez külön engedély kell, de nem kapjuk meg. Kiderült, hogy amikor telepítettük a partíciót, ehhez engedélyt kellett kérnünk. De nem gondoltuk és nem vettük. Ez pedig azt jelenti, hogy most nem adhatnak engedélyt az eltávolítására.

KATE. Miért nem tudják?

NŐ. Ez egyszerűen érthető. Hogyan adhatnak engedélyt egy olyan partíció eltávolítására, amelynek telepítését nem engedték meg! Nem volt jogom ehhez! Most mennünk kell az ellenőrhöz. De a felügyelő továbbra sem engedi.

KATE. Miért menne, ha még mindig nem engedi?

NŐ. És akkor vissza kell utasítanom.

KATE. Miért kell elutasítani?

NŐ. És akkor, ha visszautasítást kapok, tovább jelentkezhetek.

KATE. Tényleg lehetetlen elmagyarázni nekik?

NŐ. Hogyan magyarázzam meg, ha az én hibám!

KATE. Tehát magyarázd el, hogy ez a saját hibád.

NŐ. Ők maguk magyarázzák meg nekem, hogy ez az én hibám.

KATE. És most segítséget kérsz.

NŐ. Miért segítenének, ha szabálysértést követnék el!

Mitya. Isten isten, miért csinálsz értelmetlenségből problémát? Azt akarod, hogy vasárnap eljöjjek és felbontsam neked ezt a partíciót?

NŐ ( nevet). Hogy lehet megtörni, már majdnem kész!

Mitya. A törés nem építés.

NŐ ( nevet). Hol vannak a rönkök? Ezek a naplók!

Mitya. Bejelentkezés az udvarra.

NŐ ( nevet). De ott mindent összezavarnak!

Mitya. Nem fognak, valaki elviszi őket.

NŐ. Hová visz?

Mitya. Telepítsen egy partíciót.

NŐ ( izgatottan). Nos, ez teljesen lehetséges... Fogd és törd meg. Lebontani és ennyi. És valóban, valaki vesz és telepít egy partíciót otthon. Gyönyörű tölgy... Most komolyabb problémád van. Ma már nem könnyű megosztani két szobát különböző területeken. Nem kérdezem miért mész el...

Nem érkezett válasz, de a nő nem akart elmenni.

Mit kell tenni, az az élet. Először a találkozók. Minden nap van egy találkozó... Aztán - elválások. Telnek az évek... Egy emberrel, egy másik emberrel. Jó lenne idegenekkel lenni – barátokkal! Jó lenne barátokkal lenni – szeretteivel! Úgy tűnik, miért válassz meg szeretteitől? Hogy aztán mindenki együtt váljon meg?... Nos, bocsáss meg, hogy zavartalak.

KATE. Viszontlátásra…

A nő elment.

Velem is konzultálhattál volna. Adtam egy hirdetést. És sok ilyen hirdetést írtál?

Mitya. Sok.

KATE. És hova tegye – jelezted?

Mitya. Rámutatott.

KATE. Mindent felraktál vagy maradt még?

Mitya. Még van néhány.

KATE. Talán összerakhatnánk?

Mitya. Együtt meg tudjuk csinálni.

KATE. Buborékokat fújsz, és úgy teszel, mintha nyugodt lennél.

Mitya. Miért aggódsz?

KATE. Nos, üzletszerűen. Hát bróker. Ha korábban megmutatta volna hatékonyságát, kétszobás lakást kapott volna.

Mitya. Milyen üzletember vagyok. A barátod, ez az amatőr fotós üzletember.

KATE. Ki adta meg neked a jogot, hogy így beszélj róla? Mit vétett veled?

Mitya. Miatta váltam el a feleségemtől.

KATE. Becsaptad magad.

Mitya. Ki hol töltötte az éjszakát? ÉN? Vagy te? Gondoltad volna, hogy ideje hazamenni?

KATE. Folyton azon gondolkodtam: hány óra van? Már tizenkettő van! És akkor arra gondolok: miért remegek? Senki sem remeg, de én remegek.

Mitya. Nem tudok semmit. A feleségem nem tölti otthon az éjszakát. Felszarvaz engem.

KATE. Milyen szarvak?

Mitya. Elágazó. Mit gondoljak a feleségemről?

KATE. Mit gondolj, ha ő a feleséged, és szereted?

Mitya. A szeretet nem szükséges.

KATE. Modern ember! Úgy viselkedsz, mint egy lány. Mindenki maradt, én is maradtam.

Mitya. Ez az egész. És te vagy a feleség.

KATE. És akkor a feleség egy ketrec? Az enyém, ugye?

Mitya. Szóval ez egy ketrec volt neked. Miért nem mondtad el korábban? Kiengednélek, repülj!

KATE. Férfi! ököllel arcon ütöttem volna. Tartsd! Ha férj vagy, neveld így. Aztán bíróság elé vitt.

Mitya. Maradj csöndben. Ha még egy szót mondasz, lelőlek valamivel. Üsd be a fejed egy golyóval!

KATE. Korábban lőni kellett. Most már senki vagyok neked.

Mitya. Ezt akartad.

KATE. Nem akartam ezt.

Mitya. Miért? Azt akartam, hogy. Amiért küzdöttem, abba belefutottam. Most te szabad nő, Szabad ember vagyok. Mindenki jól van.

KATE. Miért házasodtál meg akkor?

Mitya. Bolond volt. És mindenki bolond, aki férjhez megy. Írd mindenki homlokára a D betűt, és hagyd, hogy nézzenek magukra a tükörben.

KATE. Most csak felveszem és elmegyek.

Mitya. Megy.

KATE. Nézd, jövök.

Mitya. Gyerünk gyerünk. Csak te felejtettél el dolgokat.

Katya elkezdte bepakolni a cuccait a táskájába.

Szóval, mész?

KATE. Fog.

Mitya elvette tőle a táskát.

Ne érj hozzám a kezeddel!

Mitya. Nem, beszéljünk. Pontosan miért mész el? Ez a te lakásod, maradj. Ott a terítőd, a nagymama adta neked. Itt minden a tiéd. És elmegyek Szlavkába. Hol a fehérneműm, hol az ingem? Nincs semmi. Látod, milyen jó háziasszony vagy!

KATE. Nem, maradj. Már megadtam a telefonszámomat, és már hívnak is. Csere is?

Mitya. Egy barát hívott.

KATE. És bárki elhagy téged. És a barátod elmegy. Engedj el.

Mitya kiugrott a szobából, és becsapta az ajtót a másik oldalon.

Katya meghúzta a kilincset, és felkiáltott:

Engedj be!

Mitya. Ül. Elmegyek.

KATE. Te elmész, én pedig elmegyek. Nyitva hagyom az ajtót, hogy kirabolhassanak.

Mitya belépett a szobába, és az oszmánra dobta Katyát. Sírni kezdett.

Válási ügy

BÍRÓ. Vezetéknév?

LARISA ( fiatal, gömbölyded, mint egy iskoláslány). Kerilashvili.

BÍRÓ. Oktatás?

LARISA. Nyolc osztály.

BÍRÓ. Házas voltál korábban?

LARISA. Jurij Cvetkovval.

BÍRÓ. Mi az oka ennek a házasságnak a felbomlásának?

LARISA. Nem dolgozik, nem tanul, és nem ad nekem semmit. Minden lehetséges módon megalázott, rosszul éltünk. Azt mondta, hogy prostituált vagyok, és megvett három rubelért. Lehetséges ezt megtenni? Aztán ezek a sértések, amiket abszolút nem érdemeltem meg...

BÍRÓ. A férj azt írja a magyarázatában, hogy vissza fogsz térni az első férjedhez.

LARISA. Most hallott egy telefonbeszélgetést, és mindenféle abszurditásra alapozott.

BÍRÓ. David Kerilashvili, állj fel. Támogatod a feleséged válókeresetét?

KERILASHVILI. Nem értek egyet azokkal az indokokkal, amiket mondott. Itt teljesen mások az okok.

Kicsi, gyönyörű bézs kabátot visel. Kellemes, szintén éretlen arc.

BÍRÓ. Miért nem dolgozol?

KERILASHVILI. Dolgozom, de otthonról. Egészségért.

BÍRÓ. Miért vagy ilyen beteg?

KERILASHVILI. Tizennégy évig gipszben voltam, és tuberkulózisom volt. A polgárok ítélkeznek, egy dolgot érts meg, nem olyan rossz lány. Bíró elvtárs, szerettem és szeretem most is.

BÍRÓ. Miért nem hagytad tanulni?

KERILASHVILI. A bíró polgárai, hazudott, de nem bűnös. Itt ül az anyja. Larisa minden szavát kimondja. Azt mondta a lányának: hadd építsenek neked a szülei szövetkezeti lakást. Azt hiszi, hogy a grúzok gazdagok. De vannak különböző grúzok, vannak gazdagok, vannak szegények. És mivel nincs lakás, nincs szüksége rám!

BÍRÓ. Felperes, igazat mond?

LARISA. Általában véve nem szeret engem.

BÍRÓ. De most azt állítja, hogy szeret téged.

LARISA. Nem, nem szeret engem.

KERILASHVILI. Nem, szeretlek, és ezt te is tudod!

LARISA. Nem én nem tudom.

KERILASHVILI. A hívásaimból tudod, hogy hívtalak!

BÍRÓ. Kerilashvili, miért gondolod, hogy a feleséged vissza akar térni első férjéhez?

KERILASHVILI. Ő maga nem akar visszatérni. Rendes lány. Ez mind az anyja. És akkor lesz három boldogtalan ember.

ANYA. Nem lesz! Imádja Jurij Cvetkovot. Komolytalanságból hagyta el – és most visszatér. Ott legalább nem lesz hazugság. Kerilašvili pedig, a szülei, az esküvő előtt megígérte: veszünk neked egy szövetkezetet.

BÍRÓ ( – szakította félbe). Ha nem tudja, hogyan viselkedjen a bíróságon, hagyja el a tárgyalótermet.

LARISA. Ha szeret, legalább kitalál valamit! Miért éljünk együtt hárman!...

KERILASHVILI. Bíró elvtársak! De nem hibáztatom a feleségemet semmiért. Nem mondja ki a saját szavait. Ő nem így gondolja. Ha Larisának három szíve van - egy az első férjének, egy másik nekem, a harmadik pedig valaki másnak... Véleményem szerint az embernek egy szíve kell, hogy legyen! Bíró elvtársak, szeretnék egy kiegészítést tenni.

BÍRÓ. Kérem.

KERILASHVILI. Bíró elvtárs, kérem, hogy adják helyt a petíciójának. Engedd neki jó férj. Legyen neki jó szövetkezet. Hadd legyen neki minden! És legyen boldogság!

BÍRÓ. A bíróság tanácskozásra visszavonul.

Kerilashvili és Larisa csendben álltak és beszélgettek, Larisa anyja némán nézett rájuk, aztán nem bírta:

Nos, amennyire csak lehet! Kétarcú! Kétarcú!

De ott álltak, és nem hallgattak rá.

LARISA. Menj, anya.

ANYA. Kétarcú!

LARISA. Kifelé!

Mitya és Irina

Mitya. Lány, hadd találkozzunk.

IRINA ( megfordult, felkiáltott boldogan és gyengéden). adok engedélyt! Nagyon szeretnék találkozni veled!

Mitya. De már régóta itt vagyok. Kétszer is összetévesztem veled másokat.

IRINA. Jobbak voltak nálam?

Mitya. Még nem.

IRINA ( szomorú). Amolyan joker vagy. Nem tudod, mit akarsz. És a lányok sétálnak, rohangálnak és zavarnak valamivel... És ez helytelen, nem jó, tiszteletlen, sértő, igazságtalan... Ma reggel attól féltem, hogy kevésbé szeretlek. És akkor négy órakor hirtelen olyan szomorúságot éreztem irántad!

Mitya megfogta a kezét, és megsimogatta.

Ne merészeld. Mindjárt kiugrik a szívem.

Mitya. Menjünk hozzám.

Felemelte a fejét, belenézett, bólintott.

Otthon Mitya bekapcsolta a tévét, és megkérdezte:

Szeretnél egy kis teát?

IRINA. Ne menj, ülj ide.

Ő leült.

Véleményem szerint nem csak attól félsz elhinni, hogy szeretlek. Még mindig félsz elhinni, hogy te is szeretsz engem. Nem követelek tőled semmit. Ha akarod, lehetünk barátok, mint az iskolában. Ha akarod, olyanok leszünk, mint külföldön. A barátnőd vagyok. Mint ez. ( Leült Mitya ölébe, és köré csavarta magát.)

Mitya. úgy akarom.

Az ajtó kopogtatott. Elszakadtak egymástól és megfordultak. Katya volt. Irinára nézett. Nem nézett félre.

KATE. Elnézést, nem tudtam, hogy nem vagy egyedül. Itt felejtettem valamit.

Kutatni kezdett, kihúzta a fiókokat, kinyitotta a szekrényajtót.

Mitya és Irina két széken ültek a tévé előtt. Nézték, hogy nem láttak.

KATE ( Találtam egy blúzt és összehajtottam). Levelek lesznek, hozd be a szállóba.

És elment.

Mitya és Irina külön ültek a tévé előtt, mint Kátyánál. De valami egyesítette őket.

Válási ügy

BÍRÓ. A válás oka?

NIKULIN. A karakterek összeférhetetlensége.

BÍRÓ. Hány éve vagytok házasok?

NIKULIN. Huszonnégy éves.

BÍRÓ. Huszonnégy éves. most mi történt veled?

NIKULIN. Arra a következtetésre jutottunk, hogy nincs közöttünk igazi érzés.

BÍRÓ. Milyen kifogásai vannak a felesége ellen?

NIKULIN. Nincs panasz.

BÍRÓ. Akkor hol van az összeférhetetlenséged? Mi az?

NIKULIN. Bíró elvtárs, ez nehéz kérdés. A pszichológusok könyveket írnak erről.

BÍRÓ. van fiad?

NIKULINA. Ez a fiam. A férje örökbe fogadta.

BÍRÓ. Az apja normális kapcsolatban van vele?

NIKULINA. Csodálatos.

BÍRÓ. Mindenkinek csodálatos a kapcsolata, de ez történik... Nikulina, beleegyezel a válásba?

NIKULINA. Egyetért.

BÍRÓ. Egyetértünk. És akkor megharapod a könyöködet. Egész életedet együtt élted le, és most egyedül maradtál... Nem tudom, nincs ok a válásra.

NIKULIN. Miért ne? jeleztem az okot.

BÍRÓ. Nem ez az oka. Ez egy kifogás.

NIKULIN. Oké, ki akartuk hagyni a részleteket, de ha szüksége van rá, kérjük, tegye meg. Megismerkedtem egy nővel, akivel sok évvel ezelőtt volt egy erős érzésünk... Rájöttünk, hogy még mindig szeretjük egymást.

BÍRÓ. Ez egy másik beszélgetés. Találkoztunk egy nővel. Azt mondod, hogy korábban erős érzéseid voltak. Mi akadályozta meg abban, hogy férjhez menjen?

NIKULIN. Háború dúlt, és nem tudtunk összeházasodni. Amikor visszatértem a frontról, férjhez ment.

BÍRÓ. Megnősültél, amikor a fronton voltál?

NIKULIN. Igen, férjhez mentem, amikor a fronton voltam. Így alakultak a körülmények. A háború után feleségül vettem jelenlegi feleségemet. Gyerekkorunk óta ismertük egymást. Akkoriban egyedül élt, és volt egy kétéves gyermeke. Boldogtalan volt...

BÍRÓ. Szóval... És most találkoztál a barátoddal. Mikor történt?

NIKULIN. Körülbelül egy éve. Be is adta a válókeresetet. Nincsenek gyerekei.

BÍRÓ. Ez azt jelenti, hogy két család felbomlik. Megéri?.. Hogy alakul az életed a barátoddal – senki sem tudja, sem te, sem ő. Mindenesetre várjunk. Tegyük félre a dolgot.

NIKULINA. Bíró elvtárs, nem tudom, hogyan kell ezt megfogalmazni egy bírósági döntéshez, de kérem, hogy adjon helyt a keresetnek. Az tény, hogy egy éve egy házban lakunk idegenként. Nem láthatok olyan embert minden nap, nem láthatom a férjemet, aki egy másik nőt szeret. Az én kedvemért kérem! Ha lehetséges, most oldja meg.

Katya és Mitya

Mitya. Levelek neked.

KATE. Köszönöm, hogy elhoztad.

Mitya. Hogy vagy?

KATE. Bírság. Tudod, örülök neked. Irina Grigorievna nagyon jó lány.

Mitya. Milyen Irina Grigorjevna?

KATE. Ó, Ira már? nem tudtam. Remélem jól boldogulsz?

Mitya. Minden rendben.

KATE. Véleményem szerint nagyon érzéki.

Mitya. Talán.

KATE. Nagyon sok boldogságot kívánok vele.

Mitya. Köszönöm.

KATE. Szóval minden eldőlt helyetted?

Mitya. Még nem.

KATE. De hamarosan eldől.

Mitya. Lehet.

KATE. Nem, örülök, hogy ő volt az. Először is, nagyon alkalmasak vagytok egymásra. Másodszor, nagyon szeret téged. Ez a fő dolog. És általában - egy finom, eredeti, intelligens lány. Őszintén, örülök. Kicsit ideges. Ez eleinte jó, de az otthoni életben nem mindig. És szeretne több önbecsülést. Soha nem kell viccesnek lenned.

Mitya. Miért vicces?

KATE. Elnézést... Nem kérdezett semmit rólam?

Mitya. Nem.

KATE. Mondtál valamit?

Mitya. Nem.

KATE. Az intelligenciája ezt bizonyítja. Plusz is... De tudod, Mitya, talán ez valami ereklye, atavizmus – de jobb, ha nem állsz az utamba vele.

Mitya. És akkor?

KATE. Félek, hogy megfojtom.

Íme egy bevezető részlet a könyvből.
A szövegnek csak egy része szabad olvasható (a szerzői jog tulajdonosának korlátozása). Ha tetszett a könyv, a teljes szöveget beszerezheti partnerünk honlapján.

oldalak: 12

Az előadást mindenképpen érdemes megnézni, főleg az elfogadás határán fontos döntéseket. Ne szakadj el szeretteidtől! Minden véreddel sarjadj beléjük, - És minden alkalommal búcsúzz el örökre! Ha elmegy egy pillanatra! © Élt egyszer egy fiatal család...De egy nap a feleség késett, és a férj féltékeny volt. Gyanúsított. Nem hiszek. És nem volt család. Vagy megteheti ezt: élt egyszer egy fiatal család. Boldogok voltak, csodálatos gyerekük született, de a mindennapok... És nem volt család... És az is előfordul: élt egy fiatal család... Volt egy bájos fiuk. 24 évig éltek harmóniában, majd a férj találkozott első szerelmével... És nem volt család... Vagy: élt egyszer egy fiatal család. Ám az anyós úgy beavatkozott lánya életébe, hogy a lány, aki képtelen volt kiszabadulni anyja befolyása alól, beadta a válókeresetet. És nem volt család... A Victoria Verberg által alakított bíró számára rutinná váltak ezek a történetek. Fáradtan interjúztatja a válni vágyó házastársakat, egy sablon szerint, és nem is nagyon próbál kibékülni. Úgy tűnik, csak egy kis odafigyelés, és lám, Lavrovék nem váltak volna el (első történet). Katya és Mitya (Sofia Slivina és Anton Korshunov) története más családi drámák hátterében alakul ki. Házastársak cselekvőképtelensége szerető barát barátom, találd meg kölcsönös nyelv, oda vezet, hogy a volt házastársak csak akkor békülnek ki végre, amikor Kátya az élményeitől és a Mitya iránti szeretetétől kimerülten a kórházban köt ki, miután felkiált: „Hiányzol, Mitya!” Csak akkor felejt el minden gyanút. Anton Korshunov az egész előadás alatt azt mutatja, hogy Mitya rohangál, gyanakvással gyötörte, de akit vonz volt feleség. A hős egész előadása hol együttérzést, hol értetlenséget, hol felháborodást vált ki. Kozlovék...(Natalia Zlatova és Konstantin Elchaninov) is szeretik egymást. Ám belefáradva a mindennapi életbe, úgy döntenek, hogy feloszlatják életüket, és külön utakon mennek. Kerilashvili. Egy másik történet arról, hogy milyen veszélyes beavatkozni a gyerekek életébe. És nagyon jelentős az a pillanat, amikor a bíró ítélete után Alena (Ilona Borisova) ellökteti anyját és megöleli férjét. Nikulinek. A férj 24 év házasság után úgy döntött, elmegy első szerelméért, felesége pedig szereti, és kéri a bírót: „Az én kedvemért válj el tőle!” Szereti, de szerelemből elengedi. És ezeknek a történeteknek a hátterében látjuk az életet Katya és Mitya válása után. Az előadás ellentmondásos érzéseket váltott ki. De számomra ez a produkció azok közé tartozik, amelyeknek van utóíze. Ha emlékszel, párhuzamot vonsz az ismerős történetekkel. Elgondolkodtat. És igaza van az egyik nővérnek, aki a csere miatt jött Lavrovékhoz, hogy nem cserélheti állandóan az életét, nem engedheti el a szeretteit. Mert lehetsz egyedül. És Mitya ezt még nem érti. Csak gondolkodni tudunk: mi áll az ilyen döntések hátterében, önzés vagy fáradtság? Szerelem vagy éretlenség?

Szergej Afanasjevvel, Alekszandr Volodinnak a múlt század hetvenes éveiben írt drámájával megállapította a helyes távolságot. A rendező számára ez a dráma nem a történelemhez tartozik, de a darabban játszó fiatalok számára a darab kora távoli múlt, egy olyan korszak, amelyet ők nem éltek át.

A fiatalabb generációkat a hetvenes évek retró játékra sarkallja, a társulat idősebb tagjai számára ez egy feledhetetlen, megélt élet, amit nehezen tudnak elkülönülten játszani. Az egy dolog, amikor te magad hordtál emelvényt és redőnyt, és más, amikor a gyereked elővesz valamit, ami divatos volt a melledből. Tehát Afanasjev darabjában apák és fiak találkoznak, hogy egy darabot játsszanak apjukról és nagyapjukról, de magukról is. Az igazgató annyiban ment, hogy találkozott mindkettőjükkel.

A „Ne válj el szeretteidtől” szinte egy szlogen, amelynek egy szovjet anyakönyvi hivatalban kellett volna lógnia (a sorok szerzője A. S. Kochetkov költő). Volodin pontosan az ellenkezőjéről írt egy darabot: arról, hogyan válnak el és válnak el az emberek. És egy másik kérdés, hogy kell-e különben szakítani. Ebben a darabban nyolc pár válóperen megy keresztül. A félig vicces, félig szomorú zsánerjelenetek sorába ékelődik be egy drámaíró története, amely egy fiatal pár elszakadását éli meg a kétségbeesés határán. Ők Katya (Ermolovics Anna) és Mitya (Pjotr ​​Shulikov), akik megkapják a dráma jogát. Csak ők élik meg a teljes értékű szerelmet ebben a darabban. A többiek elváltak, mert figyelmetlenség volt regisztrálni.

Ők ketten csak örültek, de hirtelen féltékenység, neheztelés támadt, és lám, a fiatalok gyorsan elváltak, miközben továbbra is szerették és kínozták egymást. Ennek eredményeként a darabban Mitya bíróság elé állít, és idegösszeomlást kap a kórházban. A darabban Kátyát egy nagyon fiatal színésznő játssza, ráadásul látszólag nem is lány - tinédzser, hanem madárka, baba. És ebben a kis verébben tombol a kétségbeesés. Tovább kórházi ágy olyan szívszorító kiáltást ad ki, amelyben nemcsak a veszteség fájdalma hallható, hanem egy haldokló sírása is. Az elválás haldoklik. Úgy tűnik, fizikája nincs arányban azzal, amit el kell viselnie.

A rendező ezt a darabot is színpadra állítja, hogy egy vidéki magánemberről meséljen. A helyszín egy pályaudvar, a vonatok folyamatosan rohannak el mellette, az állomáson hagyva az embereket, akik látszólag menekülni akarnak valahova, elmenni, de itt Maya Kristallinskaya dalaira élik a külvárosi életet, felváltva a reklámokkal. a sör értékesítése. A darabban minden egy vasútállomás: az anyakönyvi hivatal, a kórház, a táncparkett és egy magánlakás.

Hajléktalan-sorsok kaleidoszkópja villan fel: még a Bíró (Ljubov Dmitrijenko) is ebben a sorban van. Annyira szovjetnek tűnik, fekete partiruhában, az egyszerű igazságokban bízva, egy nap még mindig elborzad a mindennapokban látott világtól. A színésznő egy rövid jelenetben eljátssza egész sorsát, minden csalódását. És megérti, hogy ő maga valószínűleg egyedül van, boldogtalan udvarban ült, és nem látott boldogságot. Hirtelen rádöbben saját tehetetlenségére és hivatalos erőfeszítéseinek értelmetlenségére, kihátrál a válási rögeszmék elől, ráébredve, hogy soha senkinek nem fog kibékülni, megmenteni vagy segíteni. Miért és kinek hozták életre szóló áldozatát...

Szergej Novikov Mironovot alakítja, aki részegen érkezik a bíróságra. Egy csöndes kis ember, titokban a feleségétől, egymás után iszik egy pohárral, és valahogy, észrevétlenül, „felmelegszik”. A bíróságon ökölbe gyűjti akarata maradványait, és nehezen tudja megőrizni az egyensúlyát. És felesége (Irina Efimova) szokásos nőies, éles siránkozása alatt, bár nem határozottan, mégis talpra áll, és kitart végső feladatához. A fő a termelés pozitív benyomást a bíróhoz. Ezért akarja nagyképűen, szinte fenségesen kifejezni magát. És hirtelen megsajnálja. Hagyd békén, hülye nő. Azért iszik, hogy elviselhetetlen élete egy kicsit örömtelibb legyen számára ebben a világ által elfeledett kis megállóban.

A szerelemnek ezen a területén vannak olyan karakterek, akik egyszerűen kiestek az időből. A nőt Zoya Terekhova alakítja. Ő egy lény egy eposzból. Ő olvassa Volodin verseit egy nőről, az elválásról. Vele lép be az előadásba a halál és az örökkévalóság témája. Nevetséges kalapban, mellén szorongatott kézitáskával, mintha valaki el akarná vinni, lakásról lakásra járkál anélkül, hogy esélye lenne az elváltak kibékítésére. Ám hirtelen egy elszegényedett értelmiségiből, aki megszokta, hogy mindenhonnan elkergetik, sorsos nővé változik. Kátya és Mitya drámája nem kerüli el a szemét, és amikor a mélységből előtérbe kerül verset olvasni, viharként tör ki a költészet: muszáj, tudnunk kell szeretni, mert mindannyian meghalunk. És a sír bejáratánál egyedül leszünk, vagy emlékezni fogunk még arra, hogy mennyire szerettünk?

Az előadást folyamatosan megszakítják a tömegöröm epizódjai, amelyek a darab szempontjából motiválatlannak tűnnek. Afanasiev előadásaiban a színészek mindig találnak okot az éneklésre. A kórusban mindenki túlságosan próbálkozik, a statiszták egy része nagyon naiv trükkökkel húzza magára a takarót. De akik énekelnek, azok kicsi, boldogtalan emberek.

És éppen ezek a rendezői betoldások teszik a dolgukat, furcsa módon átadják a darab léptékét, kinagyítják azt. Nem, ez nem egy kamaratörténet a válásokról és a boldogtalan házasságokról. Ez a színdarab az űrben elveszett, a sors által elhagyott, boldogtalan, szegény, nehéz életű emberekről, akiknek lelke vágyik az ünnepekre.

Francia sanzonra táncoló párok a táncparketten. De ezekben a párokban a nő vezeti a nőt. Salvador Adamo hangja elhalkul a vezérlőteremben. Nyilván elfelejtették megváltoztatni a rekordot. A női párok haladj ütemre. S a magányos asszonyok susogó lépéseinek dallama, a fehér tánc a mi orosz hósanzonunk.

RG, 2013. október 23

Alena Karas

Hiányzol

A fővárosi Ifjúsági Színház Alekszandr Volodin egy régi darabját állította színpadra

Henrietta Yanovskaya a szerelem emlékére új színdarabot mutatott be: „Ne válj el szeretteidtől”. Az emlékezetben - helytelen kimondani, hanem inkább - az emlékezésben, a sebezhetőségének és törékenységének szigorú és szívből jövő emlékezésében. A fájdalmáról.

Alekszandr Volodin régi drámáját a gyakran felnyitott érzelmesen édes és melodramatikus kulcstól eltérő kulccsal nyitotta meg. Annyi fájdalmat és kegyetlen, olykor véres igazságot engedett belé a szerelem természetéről, hogy időnként egészen más szerző visszhangját hallani benne. A darabban felhasznált válási eljárás kis, szinte dokumentarista töredékeiben, az előadás teljes, ideges és fájdalomra nyitott, expresszív szerkezetében Dosztojevszkij nyomai, a szerző, akit a Moszkvai Ifjúság egy másik rendezője olyan részletesen tanulmányozott. Színház, Janovskaya részmunkaidős férje, Kama Ginkas egyértelműen kiderül.

Az, ahogyan Janovskaja (rendszeres munkatársával, Szergej Barkinnal együtt) meghatározza a darab terét és idejét, összegyűjti a rendező többi előadásának témáit, motívumait és helyzeteit. Egy nő érzelmi nyitottsága, akinek érzései az őrület szélére sodorhatják – így alakítja a fiatal Kátyát Sofia Slivina – hirtelen egészen más szereplőkre jut eszünkbe Janovskaya színházában: Katerina Julia Svezhakovára a Viharból, vagy a határon túli hősnőkre. A Vágy nevű villamoskocsiból. Katya és Mitya Lavrovs válása Janovskaja szerint nem olyan triviális dolog, mint a darab többi története. Katya Sofia Slivina - egy fiatal feleség, akinek harmonikus világa egyik napról a másikra összeomlott a hűtlenség ostoba gyanúja miatt - remeg, mint egy a pupillába fagyott könnycsepp, mint a végletekig kifeszített húr - a kétségbeesés, az őrület, az öngyilkosság küszöbén. Csodálatos a fiatal színésznő azon képessége, hogy plasztikusan és lélektanilag pontosan eljátssza a határállapotot anélkül, hogy banalitásba esne. Története Mityának az úton történt balesetről, egy női sikolyról, amely folyamatosan hangzott és hangzott a fülében, az lesz a határvonal, amelyen túl már lehetséges az összeomlás. A megbilincselt test, amely hirtelen olyan lett, mint egy feldühödött automata, térdre zuhan , szinte gépies, érzelmektől mentes, dermedt, vidámnak tűnő tekintet, oda nem illő mosoly - végtelenségig elhalasztott fájdalomreakció - Sofia Slivina összeomlásának eljátszásában érezhető a színésznő erős, mágneses tehetsége és briliáns elemzése az igazgatóé. Az ifjú férjét, Mitya Lavrovot alakító Jevgenyij Volotszkij összetett pszichológiai reakciókat is „összetörten”, „nyelvre kötött” és visszafogottan jelenít meg.

Ugyanaz a kép gördült befelé szívpanaszok, a meg nem történt vagy határozatlan jövőre halasztott élet, az elfojtott életrajz remegését szinte az összes Janovskaya előadásán áthaladó „párban” látjuk. Íme, két nővér különc módon lép be Katya és Mitya „szobájába”, hogy megbeszéljék a lakáscserét: Ekaterina Kirchak kézen fogva vezeti idősebb nővérét - mint egy gyereket, mint egy szeretőt, mint egy anyát. Tatyana Kanaeva duettjében szinte cirkuszi különcség, bohóckodás és extrém, hisztérikus pszichológiai rajz. Teljesen mindegy melyik „kettő” alkot egy szakszervezetet, mindig lesz benne sok fájdalmas, véres és öntudatlan dolog. Minden egyesülés illúzióink, mítoszaink, komplexusaink és tökéletlenségeink kivetülése. Ekaterina Kirchak hősnője kézen fogva kishúgát (nem ugyanaz, aki egyszer szerepelt az azonos című darabban?) furcsa arckifejezéssel - nyugodtan és büszkén hagyja el „lakásukat”. , új tudás megszerzésével és új fájdalommal: no nincs más élet, nincs más szerelem, mint az, ami már megadatott neked.

Janovskaya darabjának összes kis története és vázlata ennek az új, „bölcs” tudásnak az elsajátítását szolgálja. A nikulinek történetében az intelligens Idős ember(Vjacseszlav Platonov) és önzetlen felesége (Natalja Korcsagina) az emberek kapcsolatairól szóló összetett igazság ugyanazon az elven működnek: azáltal, hogy férjét elengedi egy régi szeretőjéhez, akivel hirtelen találkozott, jogot adva a saját mítoszának megvalósítására, a megtestesülésre. illúziója, ő (mint ő) tragikusan ráébred ennek az új egyesülésnek a végzetére, de nem meri megállítani. Ugyanez igaz a családi történelem"intelligens részeg" Shumilov és sokgyermekes felesége. Jekaterina Aleksandruskina és Oleg Rebrov zseniális komikus duettjében egy elviselhetetlenül „Dosztojevszkij”, felbonthatatlan kapcsolatot követünk („fentről adott szokásunk”?): a részeg férj már régen anyja „testének” részévé vált, szinte örökbefogadott, sőt, tőle született – a szeretetét, a megbocsátását és... a szeretetét.

De amellett, hogy ezek a „szakszervezetek” felbomlanak a szemünk láttára, Janovskaya darabjában magányos vándor nők is szerepelnek – oly gyakran Volodin dramaturgiájában. A fő a bíró Victoria Verberg, szigorú, fáradt és elviselhetetlenül magányos. Eltávolodott, formális intonációiban („kékharisnya”) magányának teljes terjedelmét halljuk. De a színésznő és a rendező itt sem enged meg magának semmilyen szentimentális könnyelműséget. Neki is sikítania és sírnia kell a magáét ijesztő történet kései belátás, többször és makacsul elutasított érzések története, a boldogság lehetőségében való hitetlenség története, a saját kitartó komplexusainak története.

Yanovskaya színházában nincsenek sem fiatalok, sem idősek - itt mindenki gyereknek bizonyul, fájdalmasan legyőzve infantilizmusát, néha a halál pontján. Agafja Tyihonovna (Oksana Lagutina) úgy bolyong a színpadon, mint egy régi darab szelleme, mindent elmesél, és elmeséli, milyen jó volt az ablakon kiugrott férfi, hogy házassága ellenére sem tudja elfelejteni. A testetlen érzés szellemeként, a megtestesült szerelem kísérteteként bolyong, az őrület szellemeként, amely mindig fenyegeti az idegösszeomlás szélén álló nőt.

Szergej Barkhin terében - olyan szabadon, mint Janovskaja szcenikus szövegében - régi és új dolgok jelennek meg, mások lakásának töredékei és letaposott sorsai, székek lógnak a falakon, és hirtelen kinyílnak az ablakok. A város zajos, tolakodik a terükben, zavart és alig megkülönböztethető hangjai a nyüzsgésben egyetlen nyögdé olvadnak össze: „Hiányzol.”

Vedomoszti, 2013. október 24

Gleb Sitkovsky

Megőrülni

„Ne válj el szeretteidtől” a Moszkvai Ifjúsági Színházban

A Moszkvai Ifjúsági Színház „Ne válj el szeretteidtől” előadása az egyik legjobb lett Henrietta Yanovskaya rendező életrajzában.

Alekszandr Volodin „Ne válj el szeretteidtől” című darabjának so-so sorsa van. Igen, a hetvenes évek végén volt Pavel Arsenov átlagos, de átadható filmmelodrámája Abdulovval és Alferovával. Igen, volt egy felejthetetlen, ahogy a szentpéterváriak emlékeznek, Larisa Malevannaya kiáltása: „Hiányzol, Mitya!” Oporkov darabjának fináléjában (1972) a Leningrádi Lenin Komszomol Színházban. Ennek az egyszerű melodrámának a fennmaradó produkciói, amelyekből jó néhány volt, általában nem voltak túl sikeresek.

Volodin történetet komponált a házasságok végtelen sorozatáról, amelyek válással végződnek, amelyek viszont néha új házasságokká alakulnak. És persze a legkomolyabb veszély egy rendező számára, aki megragadja ezt az anyagot, hogy az előadása kezd hasonlítani a lányok albumának aranyos kérdésére: „Hiszel a szerelemben?”

A Janovskaya rendezőben a mostanit és azelőtt egy fillért sem érő affektálássá változtatja, a válási ügyek végtelen futószalagját pedig, amelyen egy fáradt bírónő (Victoria Verberg) dolgozik, egyenes bohózattá, Szergej Barkhin dacos hátterében. festői táj. Janovskaja lassan kiszorítja a Volodin darabjaiban rejlő, úgynevezett fényes líraiságot, és nagyban fokozza a bennük rejlő hétköznapi abszurditást. Minden vicc, amin csak kuncogna a darab olvasása közben, itt homéroszi nevetést idéz, maga az előadás pedig változatos számok láncolatává válik.

„Mindenki megőrült” – mondja egy bírótárs, és csodálkozva nézi, miből nőnek ki a veszekedések, amelyek váláshoz vezetnek. A válási ügyek sorából fokozatosan alakul ki Mitya (Jevgenyij Volotszkij) és Katya (Sofia Slivina) külön történetszála. Gogol Agafja Tikhonovna (Oksana Lagutina) váratlanul csatlakozik az elvált férfiak és nők általános körtáncához, halk kedves szóval emlékszik meg Ivan Kuzmicsére, aki úgy tűnt, szereti, majd hirtelen kiment az ablakon és kiugrott. Kiderült, hogy lehetetlen házasnak lenni, de egyedül sem.

Ez csak egy házasságra vonatkozik? Janovskaja középkorú nővérek komikus párját hozza színpadra Volodin egyfelvonásos „Partition” című művéből. Hosszú évekig élnek együtt, míg leánykorukat távol egy nagy lakásban. Hogy kevésbé legyen fájdalmas egymásra nézni nap mint nap, „majdnem állandó válaszfallal” zárták le a teret, és azonnal magányossá vált. Most le kell bontanunk a partíciót.

Janovskaja színdarabot állíthatna a szerelemről, amely „dacára és ellenére”. Lehetne - az ellenszenvről, ami szintén „annak ellenére és annak ellenére”. Ezt a történetet súlyosan le lehetett volna redukálni a szeretet nélkül élő emberek tárgyalására – nem véletlenül vitte végül Volodin mindannyiukat a bíróság elé. De arra a kérdésre: „Hiszel a szerelemben?” az igazgató nem volt hajlandó válaszolni.

Egyszer volt egy csodálatos előadása Csehov alapján, „Ivanov és mások” címmel. Kollektív hőse új produkció ugyanazok a „mások” lettek, egyhangúan lélegezve. Epizodikus személyek, akik lényegében mindannyian vagyunk. „Megöregedek” – kiáltják majd a fináléban közös kilégzéssel a magányos és szétszórt nők, akik elváltak szeretteiktől. „Hiányzol” – mondják pár perccel később, és egyszerre kinyitják az összes ablakot. Sajnálom őket, annyira viccesek és olyan boldogtalanok.

Eredmények, 2013. október 21

Maria Sedykh

Józan

Henrietta Janovskaja bemutatta Alekszandr Volodin „Ne válj el szeretteidtől” című művét a Moszkvai Ifjúsági Színházban

Az „Egy részeg férfi feljegyzéseiben” Volodin bevallja, hogy serdülőkorában újra és újra ugyanazt álmodta: „Itt repülök, és alatta fényes nők repülnek, mindegyik kissé megemeli az egyik térdét.” Nem tudom, hogy Henrietta Janovskaja és Szergej Barkin álmodozott-e ilyen képről, de amikor kinyílik a függöny, megelevenedik előtted. Ragyogó, fehér ruhás lányok szárnyalnak a levegőben, ugyanazokkal a térdekkel szikráznak, és alattuk, a horizontig, zöld tenger... fű. Eden, és ennyi. Azok, akik ismerik a darabot, vagy látták a „Ne válj el a szeretteidtől” című filmet, kétszeresen megdöbbennek, mert pontosan tudták a cselekmény közelgő jelenetét – egy unalmas városi bíróságot, amelyen elváltak sora halad át. Majd az akció előrehaladtával földi jeleket fogunk látni a tájban: a jobb szárnyban elrejtett kommunikációs csövek, balra a mélyben vas csigalépcső, egy kommunális lakás falán lógó örök bicikli, kőgolyó. talapzaton - valószínűleg parkban, fizetős telefon, összecsukható ágy, asztal és szék a bírónak. Hiszen házasságot csak a mennyben kötnek... Egy fotós kirohan a teremből, lekattintja a redőnyt, megállítva egy boldog pillanatot, mint Csehov Fedotikja a Három nővérből.

Yanovskaya szeret sok lakosú előadást csinálni, add hozzá cselekvő személyek játszik „és mások”. Ápolja a jelentés árnyalatait. Természetesen a „Jegyzetek” sorait, a „Partition” vázlatot és az „Összes komplexusunk” című történetet illesztette ebbe a korai Volodin-darabba, de a felejthetetlen Agafja Tikhonovna szereplői között azonnal időtlenné teszi a szovjet cselekményt. Ráadásul itt, akit Oksana Lagutina alakít, nem a szokásos portékás bolond, aki túl sok időt töltött lányokban, hanem egy megfakult lány, nem első fiatalkorában, akit elsorvadt a vágyakozás a kedves szíve, Podkolesin iránti elvesztett szerelme után. Hamarosan közel kétszáz éve bolyong az emberek között, mint örök vándor.

Ahhoz, hogy érezzük Volodint, érdemes például két képletét kombinálni: „Kár boldogtalannak lenni” és „Mindenkinek joga van a saját boldogtalanságához”. A Moszkvai Ifjúsági Színház művészei összekapcsolták őket, nem epizódokat, hanem sorsokat játszottak. Itt Katya és Mitya (Szófia Szlivina és Jevgenyij Volotszkij) áttörnek egymáshoz, ügyetlenül köröznek - készülnek kibékülni, de amint leveszed róluk a szemed, vonz, nem tudsz elszakadni. , a bíró arcával (Victoria Verberg). És olvasod a gondolatait, amelyeket csak később fog megosztani, amikor lerúgja a cipőjét, fáradtan a naptól, és mezítláb, a fűben elnyúlva énekelni kezd, női funkcióvá válva. húg Agafya. Harmadik nővérük és takarítónőjük, Tanya (Arina Nesterova), egy alkoholista felesége félénken bevallja, hogy nemrég, alig néhány éve, nem hitt a szerelemben. És a szelíd Irina (Sofya Raizman), aki beleszeretett Mityába, Charlotte nővérébe, nem állja meg a helyét ugyanezekkel a trükkökkel.

Idővel a cselekmény „Őszi maraton” lesz. Itt még mindig más évszak van, és a drámaíró még nem birkózott meg a hétköznapokkal, erőltetve a drámát. Katya egy elmegyógyintézetbe kerül. Üres fal választja el azoktól, akik, úgy tűnik, megbirkóztak a mindennapi élettel, miután megkapták törvényes jogukat a szerencsétlenséghez, szenvtelenül bélyegezve a bíróságon. De amikor a lány után rohan, aki meglátogatta volt férje kétségbeesett kiáltással: „Hiányzol!”, hirtelen kinyílnak az ablakok a falban, ahonnan visszhangozzák őt. Janovskaja Volodint, a költőt állította színpadra, 24 karaktert rímelve.

Ugyanennek a „Részeg ember feljegyzéseinek” elején van egy nagyon józan észrevétel: „Megszaporodtak a kóstolók a művészetben. Tehát a nyelvvel: Ts... Ts... ez elavult, most ez kell... Korábban fentről jelezték, hogy mi és csak mi legyen a művészet. Most a progresszív kóstolók döntik el, hogy mi legyen és csak mi legyen.” A Moszkvai Ifjúsági Színházban rettenthetetlen emberek a divatra való tekintet nélkül továbbra is színdarabokat állítanak színpadra. Hiányzik ez a fajta színház.

Teatral, 2013. október 28

Irina Alpatova

A szoba tele van emberekkel

„Ne válj el szeretteidtől”, MTYUZ

Henrietta Yanovskaya meglepően elavult előadást produkált. Abban az értelemben, hogy nem illeszthető bele sem az avantgárd megrázó mintákba a videoművészet és más vizuális komponensek lázadása miatt, sem a hagyományos pszichológiai drámába az „érzések valószínőségével”.
„Ne válj el szeretteidtől” a Moszkvai Ifjúsági Színházban egy külön történet, egy darab termék. Bohóckodás és szentimentalizmus, parodisztikus „hétköznapi élet” és abszolút konvencionális, időtlen tér keveredett benne, a könnyekké váló nevetés és fordítva. Ez a paradoxon.

Szergej Barkhin terében az élet mintha ferde síkon gördülne lefelé, lefelé, bár mindent vidám zöld fű borít. És úgy tűnik, az egész ingatlant már felosztották. Valaki kapott egy öntöttvas fürdőkádat - balra ült, még a vizet is elfelejtették kiönteni belőle. Egyesek számára ez egy ajtó, mások számára egy kiságy székekkel. Mindez itt festői káoszban van szétszórva, szimbolizálva, hogy az élet balul sült el. És ha egy időre elteszi ezeket a színes rongyokat és bőröndöket, azonnal a teljes üresség érzése támad, nemcsak térben, hanem az életben is.

Sőt, ez a tér mindenkiben közös, azoknak is, akik valamilyen más darabból vagy máskor tévedtek ebbe az előadásba. Mint Gogol Agafya Tikhonovna - Oksana Lagutina, nyugtalan lélek, aki még mindig nem tud megnyugodni a felejthetetlen Podkoleszin repülése után, és csatlakozva az új menyasszonyokhoz, elmeséli szomorú történetét.

Itt tényleg nincs idő, és micsoda sajátosság lehet a szerelmes vagy nemrégiben szerelmes emberek találkozásainak és elválásainak végtelen cselekményei. Igen, Elena Orlova jelmeztervező valami középszovjet ruhába öltöztette a szereplőket. És a hétköznapok részletei is onnan származtak. De ezek a részletek. Alekszandr Volodin természetesen beleilleszti darabjait az akkori sajátosságokba, de ez a mű könnyen eltávolítható onnan, anélkül, hogy bárkinek kárt okozna.

Yanovskaya új előadásában nem szerepel az erkölcs korrekciója, és nem is javíthatók. Ezért az egészen valóságos és felismerhető, de végtelen ismétlődésükben olykor az abszurditásig eljutó szituációkat itt groteszk, komédiás vagy éppen bohócszerűen mutatjuk be. Epizódok sorozata, olykor megtorló jellegű... Csak az érzelmi intonációk állandó változása akadályozza meg, hogy ez a monotonitás monoton folyamába csússzon. Jóízűen lehet nevetni a vidám Mironov párokon (Marina Zubanova és Pavel Poimalov) vagy Shumilovékon (Jekaterina Aleksandrushkina és Oleg Rebrov), főleg, hogy a szerző párbeszédei merészséggé nőnek. ható. És azonnal sírj az intelligens Nikulin házaspáron (Natalia Korchagina és Vjacseszlav Platonov), látva, milyen meghatóan fogják egymás kezét. És így tovább a végtelenségig.

És úgy tűnik, hogy még Katya - Sofia Slivina és Mitya - Evgeniy Volotsky is elveszíti a fő páros pozícióját. Janovskaja csehovi módon teszi: mindenki egyenlő, és nincsenek kevésbé fontos történetek. Sőt, a szereplők gyakran találkoznak a színpadon, keresztezik egymást, hallgatják mások beszélgetését, beleiktatnak valamit a sajátjukból, és ezáltal egyetlen többszólamú történetet alkotnak.

És természetesen az összekötő láncszem a bíró, Victoria Verberg lenyűgöző előadásában. Tipikus szovjet nőnek tűnik, nem is tollal, hanem írókézzel. De itt hasonló az Agafja Tyihonovnához, ugyanolyan örökkévaló, bár sokkal ironikusabb, még a maróságig is. Ám amikor hirtelen, a következő hivatalos frázisok után, teljes hangon tör ki az ide teljesen oda nem illőnek tűnő versekkel, gombóc jön a torkán. Aztán a fináléban is, amikor a társaság tőle származik, Tanya - Arina Nesterova és Agafya Tikhonovna - Lagutina takarítók szinte Csehov „három nővére” képében jelennek meg, akik soha nem látták „gyémántban az eget”. De Henrietta Yanovskaya nem teremt itt felesleges tragédiát, és nem is viszi túlzásba a komor színeket. Hiszen az életünk egy játék, és, mint tudod, különböző időszakok vannak benne.

Új Újság, 2013. október 28

Jelena Djakova

kerületi kiszenekar

Az MTYUZ-ban - „Ne válj el szeretteidtől”

Az Alekszandr Volodin drámája alapján készült Henrietta Janovskaja premierje ritka (mindig ritka!) példája a tiszta „színháznak a népnek”. És ugyanakkor - a legmagasabb színvonalú színház.

Szergej Barkin díszletében az 1960-as évek Leningrádja zöld, halhatatlan és elpusztíthatatlan füvön áll. Mint a mennyek országa. Minden annyit ér, amennyit ér: piros-szürke telefonfülkék, kőgolyók a bejáratoknál, kerületi kórházak morcos dadusokkal, sűrű közösségi lakások - a folyosókon felfüggesztett kerékpárokkal, 35 lakó feje fölött, „majdnem állandó” válaszfalak az egykori uradalmi nappaliban, hosszú távú szovjet házasságban szerzett ingatlannal (a lista két pontból áll: egy kanapé és egy színes TV).

És a női kollégiumban vészkijárat, amely kényelmesen felmászik a harmadik emeletre, a paradicsomi füvön áll. És a kerületi bíróság. A felfüggesztett „nagy biciklik” skarlátvörösen csillognak, emlékeztetve a régi versekre: „Két angyal két biciklin – szerelmem és fiatalságom”.

...Mi közük az angyaloknak a reménytelen leningrádi hétköznapokhoz? És nagyon sok van belőlük - szinte minden köpéssel borított oromfal alatt. Alekszandr Volodinnak van egy bekezdése az „Egy részeg ember feljegyzései”-ben: egy aranyhajú lány repül át a téren, fényes trombitát fújva. Nem, hülyeség: honnan van a cső? Csak egy lány, aki sietve lenyeli a tejet egy üvegből az ebédszünetben (becsülje meg a gesztust!) – az ételek pedig 15 kopejkát érnek kaucióként. süt a napon. Tehát mérnök vagy mennyei hírnök?

Volodin drámájának és Janovskaja előadásának számos szereplője azonos kettős természetű. Vállig benne vannak népünk zord hétköznapjaiban, de mintha a járásbíróság folyosójáról az ajtó előtt állnak az örökkévalóságba. Főleg a Bíró (Victoria Verberg), az új élet kapujának hivatalos őre. Első beszédében egy hatalmas és nyomorult államgép fogaskerekei olyan ismerősen csikorognak: „Lavrov, elgondolkozott már azon, mit jelent egy ember számára a szerelem és a család?” (Ah, te szovjet madárijesztő, vörös csillag Akakiy Akakievich kötött pulóver nem foltos szín.) De...

Victoria Verberg szerepe itt a fő és a legjobb. Egy kicsinyes tisztviselő megjelenése mögött fokozatosan felbukkan egy bölcs és nagyon fáradt leningrádi felsőbb hatalmak kihallgatója. Az asztala körül a sorstól származó, apró munkásszellem szorgoskodik egy felmosót hordni - a kerületi bíróság takarítója, Tanya (Arina Neszterova). És bolyong a folyosókon, leül a válásra várókkal, homályosan elmeséli, hogyan élte át, szeretettel, a városi őrült Agafja Tikhonovna (Oksana Lagutina).

Öt nemzedék telt el Szentpéterváron, a vörösterror, a nagyterror és a blokád elmúlt... és a kereskedő lánya vándorol. Meghajol, hallgat, ápolatlan könnyű szálak: olyan kifakult, megnyúlt, kiöblített, mintha a Névából húzták volna ki, mielőtt Agafye, örök nyugtalan lélek járt volna a városban. Mindenkinek elmeséli a történetét, emlékszik élete legmagasabb pillanatára, amikor Ivan Kuzmich Podkolesin a nappaliban mesélt neki az Ekatering of ünnepségről. Aztán már a koronához öltözve belépett – és Ivan Kuzmich elment. Csak az ablak van nyitva.

És ez igaz (és erről ennyi): nem ugrálhatsz megőrülten a szerelemtől semmin, senkin! Lehet, megőrülhetsz Podkolesin repülésétől – és soha nem tudhatod, hány esettel találkoztunk... A szerelem az a közvetlen vezeték, amely mindenkit összeköt a magasabb elemekkel.

És amikor ez egy idős polgár szerelme, akit örökre megfélemlít a házvezetéstől, enyhe demenciában szenvedő, beteg idősebb nővére iránt, és hatalmas bizalommal az egyetlen egy szeretett személynek ebben a világban (és Volodin darabjában van egy ilyen szereplőpár); Amikor a takarítónő szerelme, Tanya négy és két örökbefogadott gyermeke iránt, és még egy kiskutya iránt is, akit részeg férje dobott a külvárosi vécé fa „lyukába”, semmi sem változik. A darabban huszonhét MTYUZ-színész vesz részt – a nagy tapasztalattal rendelkező színészektől a friss RATI-diplomások csoportjáig, akik „A négylábú varjú” és „A hadnagy Inishmore szigetéről” diplomaelőadásaikkal érkeztek a színházba. Mindenki jó. Yanovskaya, a finom rendező itt elutasítja a rendezői színház külső vizuális jeleit. A színpadon nincsenek fények, mint az „Ivanovóban”. Nincs vízparti, mint a Viharban, minden a színészeken keresztül történik. Minden az emberekről szól.

A közönség éles vázlatokban ismeri fel életünket az áthatolhatatlan és mindent értő Bíró asztala előtt. Mennyben kötött házasságok, kilátástalanságból kötött házasságok, szövetkezeti lakás reményében kötött házasságok, részeg házasságok, rekordot döntõen abszurd házasságok (mert a válás õrült könnyûsége biztosította - és biztosítja! - a házasság ugyanolyan könnyûségét).

De állandóan azt gondolod: a színpadon - az 1960-as-1970-es évek fordulója. Az orosz városlakók utolsó generációja, akik annyira ragaszkodtak a házassághoz, és megborzongtak a „gyerekek apa nélkül” szavaktól. Kicsit később kezdődik az egyedülálló anyák ideje a két fővárosban. És csak akkor - itt az ideje a szingliknek...

Volodin „Agafja Tikhonovna” című egyfelvonásos darabja éppolyan szervesen nőtte ki magát Janovskaya előadásába, mint „Minden komplexusunk” című története. Innen a nyílt, zokogó finálé – a bíró könnyei, az egész 40 órás munkahét, aki egész életében azzal tölti, hogy mások távoli és nyilvánvaló bajait rendezi, hogy esténként szembesülhessen saját életével. A sokgyermekes Tanya zavaros története. Agafya Tikhonovna szelleme, aki rémülettől, kíváncsiságtól és együttérzéstől fagyott rájuk. A megtört női sorsok összeforrt egyesülése pontosan előrevetíti a jövőt – és számos új trendet.

De a fináléban tűzlépcsőkön, lépcsőkön, szinte telefonfülkék tetején állva a darab összes hősnője rekedten kiáltja, mindegyik a magáénak: „Hiányzol!” És ez a sikoly a norma. Ez a fajta szerelem, ez a fajta szerelem, zavart, ideges, szovjet nevelés, úttörő szüzesség, a villamos- és lakásviszályok szokása, bonyolult - minden szerelem jobb, mint az üresség... Függöny.

Megválaszoltuk a legnépszerűbb kérdéseket – nézd meg, talán mi is válaszoltunk a tiédre?

• Kulturális intézmény vagyunk, és a Kultura.RF portálon szeretnénk közvetíteni. Hova forduljunk?
• Hogyan lehet rendezvényt javasolni a portál „Poszterének”?
• Hibát találtam a portál egyik kiadványában. Hogyan mondjam el a szerkesztőknek?

Feliratkoztam a push értesítésekre, de az ajánlat minden nap megjelenik

A portálon cookie-kat használunk, hogy megjegyezzük látogatásait. A cookie-k törlése esetén az előfizetési ajánlat ismét megjelenik. Nyissa meg a böngésző beállításait, és győződjön meg arról, hogy a „Cookie-k törlése” opciónál nincs megjelölve „Törlés minden alkalommal, amikor kilép a böngészőből”.

Elsőként szeretnék értesülni a „Culture.RF” portál új anyagairól és projektjeiről.

Ha van ötlete a műsorszórásra, de nem rendelkezik technikailag a megvalósításhoz, javasoljuk, hogy a „Kultúra” országos projekt keretében töltsön ki egy elektronikus jelentkezési lapot: . Amennyiben a rendezvény 2019. szeptember 1. és december 31. között van meghirdetve, akkor a pályázatot 2019. március 16. és június 1. között lehet benyújtani (beleértve). A támogatásban részesülő események kiválasztását az Orosz Föderáció Kulturális Minisztériumának szakértői bizottsága végzi.

Múzeumunk (intézményünk) nem szerepel a portálon. Hogyan kell hozzáadni?

Intézményt az „Egységes információs tér a kultúra területén” rendszer segítségével vehet fel a portálra: . Csatlakozzon hozzá, és adja hozzá helyeit és eseményeit a következővel összhangban. A moderátor ellenőrzése után az intézményről szóló információk megjelennek a Kultura.RF portálon.