Donizetti lucia di lammermoor libretto. Opera Gaetano Donizettiego Łucja z Lammermoor. historia powstania, ciekawostki, wspaniali wykonawcy. Historia tworzenia i produkcji

Akt I Scena pierwsza. Gaj w pobliżu zamku Lammermoor

Szef straży Norman ustawia posterunki. Właściciel zamku, Lord Ashton, pojawia się z pastorem Raymondem. Norman mówi Ashtonowi, że jego siostra potajemnie spotyka się w tym zagajniku z Edgarem Ravenswoodem, śmiertelnym wrogiem ich gatunku. Heinrich jest wściekły. Już obiecał rękę swojej siostry bogatemu lordowi Arturowi. Przychylne małżeństwo siostry pozwoli mu naprawić swoje sfrustrowane sprawy. Raymond na próżno próbuje uspokoić Ashtona. Jest gotowy na wszystko, aby osiągnąć małżeństwo swojej siostry z Lordem Arturem.

Zdjęcie dwa. Park Zamkowy Lammermoor

W jasną księżycową noc Lucia opuściła zamek ze swoją przyjaciółką Alice. Wyjawia przyjaciółce sekret swojego serca. Ciężkie przeczucia zaciemniają duszę Lucii - nie wierzy w przyszłe szczęście. Przybycie Edgara uspokaja Lucię, ale nie na długo. Przyszedł pożegnać się z ukochaną. Został mianowany ambasadorem we Francji i musi wyjechać. Edgar prosi Łucję, aby nie zapomniała o nim w separacji.

Część druga. akt małżeństwa

Akt II Scena pierwsza. Biuro Lorda Ashtona

Henry Ashton rozmawia z jego wiernym Normanem Lucią o zbliżającym się małżeństwie z lordem Arturem. Aby przekonać siostrę, by zrezygnowała z Edgara, Ashton napisał fałszywy list od Edgara do wymyślonego nowego kochanka. Wchodzi Łucja. Heinrich przekonuje ją, by poślubiła Artura, podaje wszystkie argumenty, ale Lucia jest nieugięta. Następnie Heinrich pokazuje jej list świadczący o zdradzie Edgara. Łucja jest w rozpaczy - nie chce już żyć. Wejście pastora Raymonda pociesza Łucję i zachęca ją do pokory. Lucia zgadza się poślubić Lorda Artura.

Zdjęcie dwa. Wielka sala na zamku

Nadszedł dzień podpisania kontraktu małżeńskiego. Heinrich i Artur są szczęśliwi. Ashton poprawi swoje sprawy finansowe, a lord Arthur otrzyma pierwszą piękność Lammermoor jako swoją żonę. Pojawia się Łucja. Jest zniechęcona. Ashton przypisuje smutek swojej siostry żałobie po jej niedawno zmarłej matce. Artur i Łucja podpisują kontrakt małżeński. W tym momencie pojawia się Edgar. Ale przybył za późno - małżeństwo było już zawarte. Edgar oskarża Łucję o zdradę, nie chce słuchać żadnych wyjaśnień Lucii i pastora Raymonda, rzuca pod jej stopy pierścień, który dała Lucii i przeklina ją wraz z całą rodziną Lammermoor.

Akt III Scena pierwsza. Biuro Edgara w zamku Ravenswood

Pogrążony w ponurych myślach Edgar siedzi w swoim zamku. Za oknem szaleje burza. Pojawia się Heinrich. Wyzywa Edgara na pojedynek. Jutro rano jeden z nich musi umrzeć.

Zdjęcie dwa. Sala w zamku Lammermoor

Uczta weselna trwa w najlepsze. Młodzi ludzie właśnie zostali odprowadzeni do sypialni, a goście dobrze się bawią. Nagle wpada pastor Raymond. Opowiada z przerażeniem, że Lucia właśnie zabiła swojego męża w przypływie szaleństwa. Wchodzi Lucia, ubrana we krwi. Ona jest szalona. Wydaje jej się, że jest oblubienicą Edgara. Nie poznaje swojego brata ani pastora. Na oczach zszokowanych gości Lucia upada na podłogę. Ona nie żyje.

Zdjęcie trzy. Park Grobowców Lammermoor

Wczesnym rankiem Edgar czeka na swojego przeciwnika Heinricha. Nagle słychać dźwięki smutnego chóru. Pojawia się kondukt pogrzebowy. Pastor Raymond informuje Edgara, że Lucia zmarła. Dowiedziawszy się o śmierci ukochanej, Edgar sam się dźga.

Francuskie wydanie libretta

Libretto francuskie napisali Alphonse Royer i Gustave Vaetz. Francuskie wydanie opery znacznie różni się od włoskiego. Pisarze podkreślili samotność Lucii, całkowicie usuwając rolę Alice i znacznie zmniejszając rolę pastora Raymonda. Jednocześnie rozszerzono rolę Lorda Artura. Na podstawie roli Normana powstała nowa rola złoczyńcy Gilberta, który za pieniądze sprzedaje tajemnice Heinricha Edgarowi i odwrotnie. Francuska wersja opery praktycznie nie jest wystawiana we współczesnym teatrze.

Opera w trzech aktach Gaetano Donizettiego, libretto (w języku włoskim) Salvatore Cammarano na podstawie powieści Narzeczona z Lammermoor Waltera Scotta.

Postacie:

Lord ENRICO ASHTON Z LAMMERMOOR (baryton)
Lucia, jego siostra (sopran)
ALICE, towarzyszka Łucji (sopran lub mezzosopran)
EDGARDO, właściciel Ravenswood (tenor)
KOPARKA PANA ARTURO (tenor)
RAIMONDO, kapelan Lammermoor, wychowawca Lucii (bas)
NORMAN, szef garnizonu Ravenswood (tenor)

Czas akcji: 1669.
Lokalizacja: Szkocja.
Prawykonanie: Neapol, Teatro San Carlo, 26 września 1835.

Powieść Waltera Scotta Narzeczona z Lammermoor jest obecnie rzadko czytana, ponieważ nie należy do jego najlepszych dzieł. Mimo to przyciągnęła uwagę kompozytorów operowych jako temat bogaty w możliwości. A trzech kompozytorów - Bredal, Carafa i Mazzucato - używało go jeszcze przed Donizettim. Żadna z wczesnych wersji operowych nie przetrwała na scenie, a spośród wszystkich dzieł samego Donizettiego opera ta okazała się najczęściej wykonywana.

Donizettiego mógł szczególnie zainteresować ten temat, ponieważ jeden z jego dziadków, Donald Isett, był Szkotem. Jednak na potrzeby opery imiona bohaterów Scotta zostały przezornie zmienione na bardziej eufoniczne włoskie odpowiedniki. Tak więc Lucy stała się Lucią, Henry - Enrico, Edgar - Edgardo; ale nazwy miejsc, w których rozgrywa się akcja opery, pozostały takie same. Oprócz niezbędnych cięć wprowadzono kilka innych zmian. Na przykład Edgar Scotta kończy swoje życie w sposób wysoce nieoperowy - szaleńczo ściga się na koniu po ruchomych piaskach. W takich okolicznościach żaden tenor nie mógłby zaśpiewać dwóch długich arii zakończonych górnym deskiem. Dlatego Edgardo w Donizetti, zamiast jeździć konno, całkiem rozsądnie dźga się sztyletem. Z takim wynikiem włoski tenor ma znaczną przewagę. Ostatnia aria, nawiasem mówiąc, jedna z najlepszych napisanych przez Donizettiego, została skomponowana w pośpiechu i nagrana zaledwie w półtorej godziny, kiedy kompozytor strasznie bolał ból głowy.

Ale przede wszystkim ta opera to doskonały sposób na zademonstrowanie talentu nie tyle tenora, ile sopranu i wielu znakomitych śpiewaków wybrało ją na swój debiut w Nowym Jorku. Wśród nich są Adeline Patti, Marcella Sembrich, Nelly Melba, Maria Barrientos i Lily Pons. Dwóch z nich – Pons i Sembrich – również wybrało tę rolę z okazji obchodów dwudziestopięciolecia debiutu w Metropolitan Opera.

AKT I
WYJAZD

Scena 1 W ogrodzie zamku Ravenswood, obecnie schwytanego przez lorda Enrico Ashtona, oddział strażników pod dowództwem Normana szuka człowieka, który się tu zakradł. Podczas tych poszukiwań i inspekcji każdego krzaka i groty, sam Enrico opowiada Normanowi, a także nauczycielowi Lucii, kapelanowi Raimondo, o trudnych okolicznościach, w jakich się teraz znajduje. Ma nadzieję naprawić je, aranżując małżeństwo swojej siostry Łucji z bogatym i potężnym lordem Arturo Bucklowem, który jest bardzo faworyzowany przez monarchę. Niestety Łucja nie chce w tym uczestniczyć. Norman, który ma podejrzenia co do przyczyny tej niechęci Łucji, kpiąco mówi, że leży to w miłości Łucji do drugiego. I opowiada, jak pewnego dnia nieznajomy uratował ją przed szalonym bykiem i że od tego czasu potajemnie spotyka się ze swoim zbawicielem każdego ranka w tym ogrodzie. Nieznajomy, o którym mówił Norman, to nikt inny jak Edgardo z Ravenswood, zaprzysiężony wróg Enrico.

W tym momencie wraca oddział straży. Strażnicy zauważyli nieznajomego, ale nie mogli go zatrzymać. Potwierdzają jednak z całą pewnością, że to Edgardo. Enrico ogarnia pragnienie zemsty („Cruda funesta smania” – „Dzikie pragnienie zemsty”). Z całą złośliwością wyraża nienawiść do człowieka, który jest zaprzysięgłym wrogiem swojej rodziny, który grozi zniszczeniem jego planów korzystnego małżeństwa z Łucją.

Scena 2 poprzedza absolutnie zachwycające solo na harfie – być może przedstawiające park, w którym rozgrywa się ta scena, a może dwie piękne kobiety siedząc przy fontannie i pochłonięty szczerą rozmową. Łucja z Lammermoor opowiada swojej przyjaciółce Alicji tajemniczą historię o tej fontannie, a ona z kolei zdecydowanie radzi jej, by przestała spotykać się z ukochanym Edgardo, którego spotyka w tym ogrodzie. Ale Lucia broni swojej miłości do Edgardo i entuzjastycznie o nim śpiewa. Historia fontanny opowiedziana jest w łagodnie płynącej melodii („Regnava nel silenzio” – „Wokół panowała cicha noc”), jej miłość zaśpiewana jest w arii („Quando rapita in estasi”).

Kiedy sam Edgardo wchodzi na spotkanie z ukochaną, Alicja taktownie odchodzi. Jest zobowiązany, mówi Łucji, jechać do Francji; ale przed wyruszeniem chciałby pogodzić się z Enrico, powiedzieć mu o swojej miłości do Łucji i poprosić o jej rękę. Ten plan przeraża Łucję i błaga kochanka, aby tego nie robił. Edgardo z goryczą wymienia powody, dla których nienawidzi Ashtona, ale scena kończy się cudownym pożegnalnym duetem miłosnym („Verrando a te sull” aure „-„ Tobie na skrzydłach wiatru”), w którym najpierw Lucia, potem Edgardo i wreszcie razem śpiewają jedną z najwspanialszych melodii w tej niezwykle melodyjnej operze. Zakochani wymieniają się pierścionkami i rolami.

AKT II
AKT MAŁŻEŃSTWA

Scena 1 Z rozmowy Enrico i Normana, która toczy się w holu zamku Lammermoor, dowiadujemy się, że wszystkie listy Edgardo do Lucii zostały przechwycone. Ponadto jeden list został sfałszowany, aby pokazać jej, że Edgardo ją zdradził i jest teraz żonaty z inną kobietą. Kiedy Norman odchodzi, Enrico wykorzystuje każdy argument, aby przekonać siostrę do poślubienia lorda Arturo Bucklowa. Całkowicie łamie jej serce, kiedy pokazuje jej fałszywy list i dodaje, że jej obowiązkiem wobec rodziny jest poślubienie tego potężnego mężczyzny, który tak bardzo ją kocha. Biedna Łucja nigdy nie zgodziła się na to małżeństwo, ale teraz jest tak przygnębiona, że nie ma siły się oprzeć.

Scena 2 Właściwie Lord Arturo jest już w zamku, a kolejna scena rozgrywa się w wielkiej sali. Świąteczny chór śpiewa, Arturo przysięga wierność, a gdy pojawia się Łucja (wciąż płacze), podpisywana jest umowa małżeńska.

W tym momencie do sali wpada nieznajomy, ciasno owinięty płaszczem. To Edgardo, wrócił z Francji. Próbuje odebrać Lucię, ale Raimondo pokazuje mu podpisaną umowę małżeńską. Wściekły nie widzi nic poza tą umową, nie słyszy wyjaśnień od Lucii. Jego wrogowie wyciągają miecze. I tylko dzięki interwencji starego, oddanego nauczyciela Lucii, kapelana Raimondo, można uniknąć rozlewu krwi na uroczystość ślubu. W przypływie wściekłości Edgardo rzuca i depcze po ringu („Maledetto sia istante” – „Przeklęty ten nieszczęsny dzień”). W sekstecie wszyscy główni bohaterowie, nie mówiąc już o weselnym chórze gości, wyrażają swoje sprzeczne emocje. Ten zespół robi ogłuszające wrażenie. W końcu z sali wychodzi rozwścieczony Edgardo.

AKT III

Scena 1 Zaraz po ślubie. Enrico odwiedza Edgardo w jego odosobnionym pokoju w wieży Wolfskrag, aby go oczernić i upokorzyć oraz celowo rozwścieczyć go, opowiadając mu szczegóły. ślub. Obaj mężczyźni otwarcie rzucają sobie oskarżenia iw ostatnim duecie tej sceny zgadzają się na pojedynek, który jest zaplanowany na cmentarzu wśród nagrobków Ravenswood. Kiedy wystawiana jest opera, ta scena jest zwykle pomijana.

Scena 2 Zgromadzeni na weselu goście nadal ucztują w głównej sali zamku, kiedy Raimondo, mentor Lucii, przerywa ogólną zabawę. Łucja, ogłasza głosem złamanym z przerażenia, zrozpaczony, zadźgał męża na śmierć własnym mieczem („Dalle stanze ove Lucia” – „Z komnat, gdzie są małżonkowie”).

W następnej chwili pojawia się sama Lucia. Przerażeni goście rozstają się. Wciąż jest w białych ślubnych strojach, śmiertelnie blada, prawie jak duch. W ręku trzyma miecz. Następuje słynna „Szalona scena” („II dolce suono mi colpi di sua voce” - „Słyszałem jego drogi głos”). Lucia śni, że wciąż jest z Edgardo; wspomina najszczęśliwsze dni z przeszłości, wyobraża sobie, że wychodzi za niego. A pod koniec tej sceny, zdając sobie sprawę, że śmierć jest bliska, obiecuje na niego czekać.

Scena 3 zabiera nas poza zamek, gdzie Edgardo wędruje wśród nagrobków swoich przodków. Jest niepocieszony. Zbliżający się kondukt pogrzebowy przerywa jego ponure filozofowanie. Pyta, kto jest pochowany i dowiaduje się, jakie straszne wydarzenia się wydarzyły. Dzwonią dzwony pogrzebowe. To jest wezwanie do Lucii. Dopiero teraz zdaje sobie sprawę, że zawsze była mu wierna. Śpiewa swoje ostatnie „Do widzenia!” („Tu che a Dio spiegasti l” ali” – „Ulatujesz do nieba”), a potem, zanim Raimondo zdoła go powstrzymać, wbija mu sztylet w serce i razem z wiolonczelą grającą melodię śpiewa swoje ostatnie oddechy słowa pożegnania.

Post Scriptum o historycznych okolicznościach tej historii. Powieść Waltera Scotta Narzeczona z Lammermoor opiera się na okolicznościach prawdziwego kontraktu ślubnego, który doprowadził do tragedii, która wydarzyła się w Szkocji w 1669 roku. Janet Dalrymple (Lucia) zabiła swojego nowego męża, Davida Dunbara (Arturo), którego poślubił jej ojciec, Viscount Star (Enrico), zamiast oddać ją ukochanemu Lordowi Rutherfordowi (Edgardo). W prawdziwe życie niefortunnym konkurentem był wujek panny młodej.

Henry W. Simon (przekład A. Maykapar)

Kiedy myślisz o „Luci”, myślisz o jej wieku stu pięćdziesięciu lat: tyle w przypadku tej delikatnej dziewczyny o długich blond włosach, prawdopodobnie znacznie bardziej siwych po szoku spowodowanym zabójstwem jej męża. Podobnie jak Ofelia, jest to najbardziej niejasny i niepewny ze wszystkich wizerunków bohaterek, jakie dał nam teatr muzyczny przed nastaniem naszego stulecia, czyli do czasu, gdy niemożliwość miłości stała się przerażającą tajemnicą. Co te jasne wizje wczesnego romantyzmu dają nam, tym ledwo rozwiniętym dziewczętom, spragnionym śmierci? Kim oni są? Owoc idealizacji czy bolesne pragnienie nieistniejącego ideału? W przypadku Donizettiego może nie należy zawracać sobie głowy interpretacjami symbolicznymi, pamiętajmy o Beatrycze Dantego, o ziemskim, śmiertelnym blasku jej urody. Być może to tylko słodkie sny, wywołane niezaspokojoną namiętnością, „naiwnym delirium”, jak powiedział jeden z krytyków. Jednocześnie w płaczu Łucji jest coś tak niepocieszonego, naiwnego i niezrozumiałego, że nawet współczesny widz czuje się niemal winny i nie znajduje słów, by zadośćuczynić za swoją winę. Sama Łucja podejmuje się tego odkupienia, przedstawiając wzniosły, boski obraz w sposób wokalny i dramatyczny. To wspaniała rola dla sopranu liryczno-dramatycznego lub koloraturowego: uczy wirtuozerii akrobatycznej, ale też nie zaniedbuje tekstu, jej melancholijny i natarczywy akcentowanie akcentów nadaje witalności i konkretności głosowi, który w przeciwnym razie wydawałby się eteryczny.

Partia wokalna Lucii kontrastuje z innymi partiami - realistycznymi, dramatycznymi. Oto Edgar, jej partner. Jego partia podejmuje decydujący krok w kierunku ustanowienia odważnej partii tenorowej, ze zmianami i fluktuacjami od heroicznego impulsu do czułości, od namiętności do elegancji. On - główny bohater finał opery, jakby przyćmiony obraz Boska. Ale jej brat, lord Henryk, to także znaczący wizerunek, w którego towarzystwie nieokiełznana siła rekompensowana jest elegancją biżuterii i widać wyraźnie, że ten bohater z trudem powstrzymuje szalejącą w nim moc, nie może się w pełni ujawnić ze względu na swoją pozycję. Charakterystyki wokalne tych postaci przeplatają się z małymi preludiami instrumentalnymi o rzadkiej skuteczności i zwięzłości, z plastycznym, pełnokrwistym chórem, niezależnie od tego, czy wyraża on nieczułość, czy sympatię tłumu.

Tekst Cammarano, żarliwy i żałosny, nadaje wątku romantyczny posmak, który jest już bardzo romantyczny. Libretto temperamentnego neapolitańczyka przyczyniło się do sukcesu muzyki Donizettiego w ojczyźnie librecisty. Sam kompozytor przypisał sukces trupie, w skład której weszli sopran Tacchinardi-Persiani, tenor Dupré i baryton Cosselli. Opera szybko zyskała uznanie także w innych teatrach włoskich oraz w Paryżu (gdzie partię tenorową wykonał inny luminarz - Napoleone Moriani). Z wyjątkiem kilkuletniego ochłodzenia zainteresowania operą, zawsze uważano ją za arcydzieło mistrza z Bergamo w gatunku poważnym, choć dziś bez wątpienia można by obok niej wystawiać inne jego dzieła z tego gatunku.

Gatunek muzyczny

tragiczna opera

Liczba działań Rok powstania Pierwsza produkcja Miejsce prawykonania

Później Donizetti napisał także francuską wersję tej opery, której premiera odbyła się 6 sierpnia w Teatrze Renesansowym w Paryżu.

Opera uważana jest za jeden z najlepszych przykładów stylu bel canto i zajmuje mocne miejsce w repertuarze niemal wszystkich oper na świecie.

Przed Donizettim fabuła powieści Waltera Scotta Narzeczona z Lammermoor była już kilkakrotnie wykorzystywana w operach. Narzeczona z Lammermoor kompozytora M. Carafy de Colobrano pojawiła się na libretto Giuseppe Balocchi (1829), I. Bredal na libretto H. K. Andersena, A. Mazzucato na libretto Pietro Beltrama (1834). Nowa opera wyparła z repertuaru wszystkie poprzednie.

Następnie Donizetti napisał francuską wersję tej opery do libretta A. Rogera i G. Vaeza, której premiera odbyła się 6 sierpnia 1839 w Teatrze Renesansowym w Paryżu.

Postacie

Przesyłka	Głos	Wykonawca na premierze 26 września 1835 (dyrygent: Nicola Festa)
Lord Henry Aston (Scott ma Ashtona), Lord Lammermoor	baryton	Domenico Cosselli
Lucia, jego siostra	sopran	Fanny Tacchinardi-Persiani
Edgar Ravenswood	tenor	Gilbert Dupre
Lord Arthur Becklow	tenor	Achille Balestracci
Alicja, przyjaciółka Łucji	sopran	Teresa Zapucci
Raymond Bidebend, pastor, mentor Lucii	gitara basowa	Carlo Porto Ottolini
Norman, szef straży zamku	tenor	Anafesto Rossi
Goście weselni, strażnicy

Libretto

Opera rozgrywa się w Szkocji w XVIII wieku.

Część pierwsza. Wyjazd

Szkic scenografii do pierwszej inscenizacji opery (1835)

Zdjęcie pierwsze. Gaj w pobliżu zamku Lammermoor

Szef straży Norman ustawia posterunki. Właściciel, Lord Ashton, pojawia się z pastorem Raymondem. Norman mówi Ashtonowi, że jego siostra potajemnie spotyka się w tym zagajniku z Edgarem Ravenswoodem, śmiertelnym wrogiem ich gatunku. Heinrich jest wściekły. Już obiecał rękę swojej siostry bogatemu lordowi Arturowi. Przychylne małżeństwo siostry pozwoli mu naprawić swoje sfrustrowane sprawy. Raymond na próżno próbuje uspokoić Ashtona. Jest gotowy na wszystko, aby osiągnąć małżeństwo swojej siostry z Lordem Arturem.

Zdjęcie dwa. Park Zamkowy Lammermoor

Część druga. akt małżeństwa

Akt pierwszy. Zdjęcie pierwsze. Biuro Lorda Ashtona

Henry Ashton rozmawia z jego wiernym Normanem Lucią o zbliżającym się małżeństwie z lordem Arturem. Aby przekonać siostrę, by zrezygnowała z Edgara, Ashton napisał fałszywy list od Edgara do wymyślonego nowego kochanka. Wchodzi Łucja. Heinrich przekonuje ją, by poślubiła Artura, podaje wszystkie argumenty, ale Lucia jest nieugięta. Następnie Heinrich pokazuje jej list świadczący o zdradzie Edgara. Łucja jest w rozpaczy - nie chce już żyć. Wejście pastora Raymonda pociesza Lucię i zachęca ją do pokory. Lucia zgadza się poślubić Lorda Artura.

Akt pierwszy. Zdjęcie dwa. Wielka sala na zamku

Nadszedł dzień podpisania kontraktu małżeńskiego. Heinrich i Artur są szczęśliwi. Ashton poprawi swoje sprawy finansowe, a lord Arthur poślubi pierwszą piękność Lammermoor. Pojawia się Łucja. Jest zniechęcona. Ashton przypisuje smutek swojej siostry żałobie po jej niedawno zmarłej matce. Artur i Łucja podpisują kontrakt małżeński. W tym momencie pojawia się Edgar. Ale przybył za późno - małżeństwo było już zawarte. Edgar oskarża Łucję o zdradę, nie chce słuchać żadnych wyjaśnień Lucii i pastora Raymonda, rzuca pod jej stopy pierścień, który dała Lucii i przeklina ją wraz z całą rodziną Lammermoor.

Akt drugi. Zdjęcie pierwsze. Biuro Edgara w zamku Ravenswood

Pogrążony w ponurych myślach Edgar siedzi w swoim zamku. Za oknem szaleje burza. Pojawia się Heinrich. Wyzywa Edgara na pojedynek. Jutro rano jeden z nich musi umrzeć.

Akt drugi. Zdjęcie dwa. Sala w zamku Lammermoor

Uczta weselna trwa w najlepsze. Młodzi ludzie właśnie zostali odprowadzeni do sypialni, a goście bawią się. Nagle wpada pastor Raymond. Opowiada z przerażeniem, że Lucia właśnie zabiła swojego męża w przypływie szaleństwa. Wchodzi Lucia, ubrana we krwi. Ona jest szalona. Myśli, że jest narzeczoną Edgara. Nie rozpoznaje ani brata, ani proboszcza. Na oczach zszokowanych gości Lucia upada na podłogę. Ona nie żyje.

Akt drugi. Park Grobowców Lammermoor

Francuskie wydanie libretta

Libretto francuskie napisali Alphonse Royer i Gustave Vaetz. Francuskie wydanie opery znacznie różni się od włoskiego. Pisarze podkreślili samotność Lucii, całkowicie usuwając rolę Alice i znacznie zmniejszając rolę pastora Raymonda. Jednocześnie rozszerzono rolę Lorda Artura. W oparciu o rolę Normana powstała nowa rola złoczyńcy Gilberta, który sprzedaje tajemnice Heinricha Edgarowi i odwrotnie za pieniądze. Francuska wersja opery praktycznie nie jest wystawiana we współczesnym teatrze.

Dyskografia

M. Callas, G. Di Stefano, T. Gobbi, R. Arie. Dyrygent T.Serafin / EMI 1953
M, Callas, G. Di Stefano, R. Panerai, N. Zaccaria. Dyrygent H. von Karajan / Berlin 29.9.1955 na żywo / EMI
B. Sills, L. Pavarotti, R. Banuelas, D. Portilla. Dyrygent A. Guadagno / Mexico City 28.10.1969
J. Sutherland, Y. Turango, L. Pavarotti, R. Davis, S. Milnz, N. Gyaurov. Dyrygent R. Boning / DECCA 1971
B. Sills, D. Curry, J. Carreras, P. Elvira, M. Mazzieri. Dyrygent Luigi Martelli / NYCO 28.08.1974
M. Caballe, E. Murray, J. Carreras, V. Sardinero, S. Remy. Dyrygent Jesus Lopez-Cobos / PHILIPS 1977
A. Netrebko, H. Bros, F. Vassallo, V. Kovalev. Dyrygent Y. Rudel / Los Angeles 20.12.2003
N. Dessay, M. Alvarez, A. Holland. Dyrygent J. Lopez Cobos / Chicago 16.2.2004

Adaptacje ekranu

Lucia di Lammermoor (ZSRR, Ukrtelefilm, 1980, reż. Oleg Biyma). Obsada: Evgeniya Miroshnichenko, Anatoly Mokrenko, Viktor Evgrafov (śpie V. Fedotov), Anna Tveleneva (śpiewa G. Tuftina), Girt Yakovlev (śpie V. Kulaga), Jurij Volkov (śpiewa G. Krasulya), Stanislav Pazenko (śpiewa) V.Gurov). Dyrygent O. Ryabov. Po rosyjsku.

Produkcje w Rosji

W 2000 i 2009 roku opera została wystawiona w Teatrze Maryjskim.
- Teatr muzyczny im. Stanisławskiego i Niemirowicza-Danczenki. Dyrektor muzyczny produkcje i dyrygent - Wolf Gorelik. Reżyser – Adolf Shapiro). Dyrektor artystyczny - Andris Freibergs.
- Tatarski Akademicki Państwowy Teatr Opery i Baletu im. M. Jalila. Dyrektor muzyczny i dyrygent - Renat Salavatov. Reżyser - Mikhail Pandzhavidze (Teatr Bolszoj, Moskwa). Scenograf – Igor Grinevich (Nowosybirsk). Łucja - Albina Szagimuratowa.

Wykorzystanie w kulturze popularnej

W filmie Piąty element Diva Plavalaguna śpiewa przerobioną wersję arii Lucii „Il dolce suono”.
W napisach końcowych 22 Bullets: Immortal czytamy „Lucia di Lammermoor: Scena V”

Uwagi

Literatura

libretta operowe. - M., 1954.

Spinki do mankietów

Pierwotna nazwa to Lucia di Lammermoor.

Opera w trzech aktach Gaetano Donizettiego, libretto (w języku włoskim) Salvatore Cammarano na podstawie powieści Narzeczona z Lammermoor Waltera Scotta.

Postacie:

Czas akcji: 1669.
Lokalizacja: Szkocja.
Prawykonanie: Neapol, Teatro San Carlo, 26 września 1835.

AKT I
WYJAZD

Scena 1 W ogrodzie zamku Ravenswood, obecnie schwytanego przez lorda Enrico Ashtona, oddział strażników pod dowództwem Normana szuka człowieka, który się tu zakradł. Podczas tych poszukiwań i inspekcji każdego krzaka i groty, sam Enrico opowiada Normanowi, a także nauczycielowi Lucii, kapelanowi Raimondo, o trudnych okolicznościach, w jakich się teraz znajduje. Ma nadzieję naprawić je, aranżując małżeństwo swojej siostry Łucji z bogatym i potężnym lordem Arturo Bucklowem, który jest bardzo faworyzowany przez monarchę. Niestety Łucja nie chce w tym uczestniczyć. Norman, który ma podejrzenia co do przyczyny tej niechęci Łucji, kpiąco mówi, że leży to w miłości Łucji do drugiego. I opowiada, jak pewnego dnia nieznajomy uratował ją przed szalonym bykiem i że od tego czasu potajemnie spotyka się ze swoim zbawicielem każdego ranka w tym ogrodzie. Nieznajomy, o którym mówił Norman, to nikt inny jak Edgardo z Ravenswood, zaprzysiężony wróg Enrico.

Scena 2 poprzedza absolutnie zachwycające solo na harfie - być może przedstawiające park, w którym rozgrywa się ta scena, a może dwie urocze kobiety siedzące przy fontannie i pochłonięte szczerą rozmową. Łucja z Lammermoor opowiada swojej przyjaciółce Alicji tajemniczą historię o tej fontannie, a ona z kolei zdecydowanie radzi jej, by przestała spotykać się z ukochanym Edgardo, którego spotyka w tym ogrodzie. Ale Lucia broni swojej miłości do Edgardo i entuzjastycznie o nim śpiewa. Historia fontanny opowiedziana jest w łagodnie płynącej melodii („Regnava nel silenzio” – „Wokół panowała cicha noc”), jej miłość zaśpiewana jest w arii („Quando rapita in estasi”).

Kiedy sam Edgardo wchodzi na spotkanie z ukochaną, Alicja taktownie odchodzi. Jest zobowiązany, mówi Łucji, jechać do Francji; ale przed wyruszeniem chciałby pogodzić się z Enrico, powiedzieć mu o swojej miłości do Łucji i poprosić o jej rękę. Ten plan przeraża Łucję i błaga kochanka, aby tego nie robił. Edgardo gorzko wymienia powody, dla których nienawidzi Ashtona, ale scena kończy się cudownym pożegnalnym duetem miłosnym („Verrando a te sull'aure” – „Tobie na skrzydłach wiatru”), w którym najpierw Lucia, a potem Edgardo , a na koniec wspólnie śpiewają jedną z najwspanialszych melodii w tej niezwykle melodyjnej operze. Zakochani wymieniają się pierścionkami i częściami.

AKT II
AKT MAŁŻEŃSTWA

Scena 1. Z rozmowy Enrico z Normanem, która toczy się w holu zamku Lammermoor, dowiadujemy się, że wszystkie listy Edgardo do Łucji zostały przechwycone. Ponadto jeden list został sfałszowany, aby pokazać jej, że Edgardo ją zdradził i jest teraz żonaty z inną kobietą. Kiedy Norman odchodzi, Enrico wykorzystuje każdy argument, aby przekonać siostrę do poślubienia lorda Arturo Bucklowa. Całkowicie łamie jej serce, kiedy pokazuje jej fałszywy list i dodaje, że jej obowiązkiem wobec rodziny jest poślubienie tego potężnego mężczyzny, który tak bardzo ją kocha. Biedna Łucja nigdy nie zgodziła się na to małżeństwo, ale teraz jest tak przygnębiona, że nie ma siły się oprzeć.

Scena 2 Właściwie Lord Arturo jest już w zamku, a kolejna scena rozgrywa się w wielkiej sali. Świąteczny chór śpiewa, Arturo przysięga wierność, a gdy pojawia się Łucja (wciąż płacze), podpisywana jest umowa małżeńska.

W tym momencie do sali wpada nieznajomy, ciasno owinięty płaszczem. To Edgardo, wrócił z Francji. Próbuje odebrać Lucię, ale Raimondo pokazuje mu podpisaną umowę małżeńską. Wściekły nie widzi nic poza tą umową, nie słyszy wyjaśnień od Lucii. Jego wrogowie wyciągają miecze. I tylko dzięki interwencji starego, oddanego nauczyciela Lucii, kapelana Raimondo, można uniknąć rozlewu krwi podczas wesela. W przypływie wściekłości Edgardo rzuca i depcze po ringu („Maledetto sia istante” – „Przeklęty ten nieszczęsny dzień”). W sekstecie wszyscy główni bohaterowie, nie mówiąc już o weselnym chórze gości, wyrażają swoje sprzeczne emocje. Ten zespół robi ogłuszające wrażenie. W końcu z sali wychodzi rozwścieczony Edgardo.

AKT III

Scena 1. Zaraz po ślubie. Enrico odwiedza Edgardo w jego odosobnionym pokoju w wieży Wolfskrag, aby go oczernić, upokorzyć i celowo rozwścieczyć, opowiadając mu o szczegółach ceremonii ślubnej. Obaj mężczyźni otwarcie rzucają sobie oskarżenia iw ostatnim duecie tej sceny zgadzają się na pojedynek, który jest zaplanowany na cmentarzu wśród nagrobków Ravenswood. Kiedy wystawiana jest opera, ta scena jest zwykle pomijana.

Scena 2. Zgromadzeni na weselu goście nadal biesiadują w głównej sali zamku, kiedy Raimondo, wychowawca Łucji, przerywa ogólną zabawę. Łucja, ogłasza głosem złamanym z przerażenia, zrozpaczony, zadźgał męża na śmierć własnym mieczem („Dalle stanze ove Lucia” – „Z komnat, gdzie są małżonkowie”).

Scena 3 przenosi nas na zewnątrz zamku, gdzie Edgardo wędruje wśród nagrobków swoich przodków. Jest niepocieszony. Zbliżający się kondukt pogrzebowy przerywa jego ponure filozofowanie. Pyta, kto jest pochowany i dowiaduje się, jakie straszne wydarzenia się wydarzyły. Dzwonią dzwony pogrzebowe. To jest wezwanie do Lucii. Dopiero teraz zdaje sobie sprawę, że zawsze była mu wierna. Śpiewa swoje ostatnie „Do widzenia!” („Tu che a Dio spiegasti l`ali” – „Ty, odlatujesz w niebo”), a następnie, zanim Raimondo zdoła go powstrzymać, wbija sztylet w jego serce. Wraz z wiolonczelą grającą melodię wyśpiewuje ostatnie słowa pożegnania z ostatnim tchnieniem.

Postscriptum o historycznych okolicznościach tej historii. Powieść Waltera Scotta Narzeczona z Lammermoor opiera się na okolicznościach prawdziwego kontraktu ślubnego, który doprowadził do tragedii, która wydarzyła się w Szkocji w 1669 roku. Janet Dalrymple (Lucia) zabiła swojego nowego męża, Davida Dunbara (Arturo), którego poślubił jej ojciec, Viscount Star (Enrico), zamiast oddać ją ukochanemu Lordowi Rutherfordowi (Edgardo). W prawdziwym życiu nieszczęsnym zalotnikiem był wujek panny młodej.

Henry W. Simon (przekład A. Maykapar)

Premiera: 01.01.2009

Czas trwania: 02:22:38

Dramat tragiczny w dwóch częściach; libretto S. Cammarano na podstawie powieści „Narzeczona z Lammermoor” W. Scotta. Akcja rozgrywa się w Szkocji w początek XVIII w. Edgar, ostatni potomek starej zrujnowanej rodziny Ravenswoods, jest potajemnie zaręczony z Lucią (Lucy) Aston, siostrą jego największego wroga - Lorda Enrico (Henry), który chce poprawić swoje chwiejne sprawy, poślubiając swoją siostrę bogatym Lorda Artura. Lucia odrzuca małżeństwo ze znienawidzonym narzeczonym. Wtedy Enrico ucieka się do oszustwa. Korzystając z odejścia Edgara, pokazuje Lucii fałszywy list świadczący o wyimaginowanej zdradzie kochanka. Lucia jest zszokowana jego zdradą i zgadza się poślubić Artura. Podczas gdy ona składa swój podpis pod akt małżeństwa Pojawia się Edgar. Wyrzuca Łucji zdradę i rzuca pod jej stopy pierścionek zaręczynowy. Enrico wyzywa Edgara na pojedynek. Lucia w noc poślubną, oszalała, zabija Artura. Jej siła słabnie. Ona umiera. Edgar wbija się w trumnę Lucii.