Nerozdělujte se se svými blízkými. Divadelní plakát - recenze hry. Na střízlivé hlavě

SOUDCE. Lavrová, podporujete manželovu žádost o rozvod?

KATE. Ne.

SOUDCE. A ty, Lavrove, nezměnil jsi názor?

MITYA. Nezměnilo se.

SOUDCE. Lavrove, přemýšlel jsi někdy, co pro člověka znamená láska, rodina?

MITYA. Nemyslel.

SOUDCE. To už není lehkovážnost, ale jakýsi cynismus, neúcta k životu. Ano, nejen svému, ale i životu jejich budoucích dětí, budoucí generace. Napadlo vás někdy, že byste mohli mít děti?

MITYA. Ne.

SOUDCE. A měl jsi se zamyslet. Lavrove, řekni soudu, co se tam stalo? Jaký je hlavní důvod?

MITYA. Nepodobnost postav.

SOUDCE. Toto je běžná fráze.

MITYA. Nemožnost založit rodinu. Není tam nic společného.

SOUDCE. Pije?

KATE. Spíš ne. Vlastně nepije.

SOUDCE. Porazil tě?

KATE. Co?..

SOUDCE. Lavrová, proč si myslíte, že váš manžel trvá na rozvodu?

KATE. Myslí si, že jsem ho podvedl.

SOUDCE. Myslí to správně?

KATE. Na tom nezáleží.

SOUDCE. Jak na tom nezáleží? Změnil jsi ho nebo ne?

KATE. Na tuto otázku odmítám odpovědět.

SOUDCE. Vaše právo. Ale mějte na paměti, že to děláte ke své vlastní škodě. Možná bychom mohli odložit problém?

MITYA. Pro mě je problém konečně vyřešen. Rodina tu nebude. Jdeme hned.

Irina a Mitya

IRINA. A pořád jsem si říkal: zavolat, nebo nezavolat? Kdybys věděl, co se mi včera stalo. Když všichni seděli a smáli se a ty jsi vstal a odešel, vstal jsem i já a mechanicky jsem tě následoval. Pak vstala a vrátila se. A řekl jsem si: "To je hnus, odešel jsem a nerozloučil se."

MITYA. proč jsi to řekl? To jako jsme se nepozdravili?

IRINA. A řekl jsem. A pak se ukázalo, že jsi ještě neodešel. Úplně jsem tehdy ztratil rozum. A vy najednou řeknete: „Jen neodcházej. Vždycky odcházím poslední."

MITYA. Všichni inženýři tam byli vysoce vzdělaní. Takže znáte všechny z továrny...

IRINA. Copak jste si nevšimli, že polovina z nich byli blázni? Jeden byl chytrý v koutě, takže by bylo lepší, kdyby byl také hlupák.

Případ rozvodu

SOUDCE. Když byl váš případ naposledy odložen, dostal jste čas na usmíření. Respondenti, postavte se. Snažili jste se obnovit dobré vztahy?

KOZLOV. Odešla k matce a já tam nesmím.

KOZLOV. V podstatě samozřejmě.

SOUDCE. miluješ svou ženu?

KOZLOV. Ano, velmi.

SOUDCE. A vy, žalobce, vstaňte. Miluješ svého manžela?

KOZLOV. Miluji.

KOZLOV. Samozřejmě. Máme úžasné dítě.

SOUDCE. Máš dítě. Kolik let?

KOZLOV. Dva roky.

SOUDCE. Dítěti jsou dva roky. Vidět?

KOZLOV. Ale s takovým manželem to prostě nejde. Má na mě zkreslený pohled.

KOZLOV. Názor mé ženy na mě je stejný.

Bože, jak trapné...

KOZLOV. Teď ne.

KOZLOV. Dobře, nechme toho.

SOUDCE. Kdy začaly vaše potíže? Proč?

KOZLOV. Důvodů je mnoho. dokonce ani nevím. Nebyla žádná hranice, postupně. Nikdy mě nevyzvedl z práce. Začal se chovat drze, budit mě, třídit věci.

SOUDCE. Učí se večer, ne?

KOZLOVÁ ( obracející se na svého manžela). Jiní se odtud z nějakého důvodu vracejí včas.

KOZLOV. Tak je to s ní. Někdo řekl volat. Ukázalo se, že vůbec nevolal.

KOZLOV. Oni volají!

KOZLOV. Jednou jsem se opozdil o čtyřicet minut se skupinou mých...

KOZLOV. Mám o něj strach. Čekám, celá se třesu, když to přijde, brečím. A raději mlčí. Ale nějak mu nemůžu dát lekci, nemluvit třeba týden.

SOUDCE. Co říkáš, obžalovaný?

KOZLOV. Myslím, že bychom měli žít normálně. Jednou přišla pozdě - poškrábala se! Varoval jsem tě: Budu neustále přicházet pozdě. Neustále podezřívá - nevěřím ti. Naštvalo mě to. Jednou byl důvod. Takže jsem vyvodil své závěry. Přihlásil jsem se a ani jsem to nečekal. K soudu a je to!

SOUDCE. Je něco, co můžete udělat, abyste situaci napravili?

KOZLOV. Zřejmě se k sobě nehodíme. Různé úhly pohledu doslova na všechno. Skandály.

SOUDCE. No a co? Žádní lidé nejsou všichni stejní. Byla by to nesnesitelná nuda.

Mitya

Mitya zazvonil na zvonek. Otevřel mu montér.

MONTER. Všichni spí, ustupte.

Mitya vešla do pokoje. Byla pokryta fotografiemi.

Jsi opilý?

MITYA. Nepil tvůj.

Fotografie byly velmi odlišné: některé byly umělecké, jiné vtipné a byla tam i nějaká nahota.

Vaším úkolem?

MONTER. No můj.

Mitya ( Viděl jsem mezi jinými fotkami i hlavu své ženy). Koho to vidím! Manžel. Proč jsi k ní tak skromný?

Montér se podíval blíže a posoudil kvalitu fotografie. Mitya to také špatně pochopil. Swing. Mechanik uhnul.

MONTER. Co mi to děláš! ( Šel do Mitya.) Vypadni odsud, ty kreténe!

Mitya vzal ze stolu dláto.

Jo, mazaný. Nic, uděláme to šikovně.

Ale už byl u stolu. Jako by si hrál, začal montér tlačit na Mityu stůl. Na stole byla rašple. Mitya ho popadla.

MONTER. No, nech toho. Tohle je chladná zbraň.

Mitya hodil rašple. Montér si vyhrnul rukáv a podíval se.

Tak. Nyní počkejte na agendu. Existuje článek o způsobování poškození zbraněmi na blízko.

Domy

Bylo by hloupé spolu nemluvit. Zatímco žijí v jednom bytě, je nutné udržovat normální vztahy. Nyní je jejich vztah lepší než předtím, nyní jsou naprosto normální.

Mitya čte knihu. Káťa čte časopis „Mládež“, kouše buchtu.

KATE. Není pro vás tma?

MITYA. Ne, všechno je v pořádku.

KATE. To je v pořádku, nic nevidíš.

MITYA. Proč, já vidím všechno.

KATE. Možná rozsvítit lampu?

Mitya vstala.

Ty to nechápeš, já to nepotřebuji. Chci, abys byl pohodlnější.

Chvíli si mlčky četli.

MITYA. Jíš suchý chleba? Vezměte si, mám klobásu, je tam máslo.

KATE. Proč, do "Gastronoma" můžu jít sám.

MITYA. Proč chodit, když je tam všechno. Legrační. No, zítra mi kup padesát gramů klobásy.

Zazvonil telefon.

KATE. Ano? Nyní. Vy.

Mitya vstala z postýlky a zvedla sluchátko. Byla to Irina.

IRINA. A teď jsem se rozhodl vám zavolat. Nic?

MITYA. Nic.

IRINA ( napodoboval). Nic. No, spokojme se s tím. A dnes jsem musel odjet na Ukrajinu. Už jsem dva dny na dovolené! Rozhodl jsem se nejet.

MITYA. No, proč tomu tak je.

IRINA. Je vám nepříjemné mluvit?

MITYA. zavolám zpět.

IRINA. Pak se omlouvám.

Zazvonili na zvonek. Káťa šla otevřít. Vrátila se se starší ženou.

ŽENSKÝ. Jsem na inzerát.

KATE. Jaká reklama?

MITYA. Toto je oznámení, které jsem učinil. O šatnách. Promiň, že jsem ti to nestihl říct, ale dříve nebo později budeš muset odejít. Pamatujte, že vše bude záležet jen na vás. Pokud máš rád. Osobně souhlasím s čímkoli.

KATE ( žena). Pojďte dál, prosím posaďte se.

ŽENSKÝ. Je to váš byt?

KATE. Je tam kuchyně.

ŽENSKÝ. Obávám se, že moje odpověď pro vás nebude fungovat. Nemáme oddělené pokoje v různých čtvrtích, ale jeden velký, třicetimetrový, ale oddělený kapitální přepážkou. Vlastně dva pokoje. Příčka je téměř kapitálová a téměř zvukotěsná.

MITYA. Co skoro znamená?

ŽENSKÝ. Není slyšet téměř nic. Faktem je, že jsme se sestrou tento oddíl nainstalovali sami. Rozhodli jsme se takto: člověk by měl mít místo, kde může odpočívat, kde bude sám. A skutečně, jakmile jsme postavili přepážku, stal jsem se mužem. Na návštěvu můžu jít každou chvíli, ale když se vrátím, jsem sám.

MITYA. Tak proč přicházíš?

ŽENSKÝ. Faktem je, že můj život se vyvinul tak, že neexistuje žádná rodina. Takže teď je moje rodina v podstatě moje sestra. A tady by se zdálo, maličkost - přepážka. To ale znamená samostatný vchod, samostatnou domácnost. Šálky tam, lžíce tam. Nečekal jsem, že to bude tak smutné...

MITYA. Proč chcete měnit byty? Je snazší rozbít příčku a bude tam jedna místnost.

ŽENSKÝ. Faktem je, že tento oddíl není možné odstranit. To vyžaduje zvláštní povolení, ale není nám uděleno. Ukázalo se, že když jsme vytvořili oddíl, museli jsme k tomu získat povolení. Ale nepřemýšleli jsme a nebrali. A to znamená, že teď nemohou povolit, aby to sundali.

KATE. Proč by nemohli?

ŽENSKÝ. To je prostě pochopitelné. Jak mohou dát povolení k odstranění oddílu, který nedovolili umístit! Neměl jsem na to právo! A teď musíme k inspektorovi. Inspektor to ale stejně nepovolí.

KATE. Proč jít, když mě stále nenecháš?

ŽENSKÝ. A pak, že bych měl být odmítnut.

KATE. Proč by vám měl být odepřen?

ŽENSKÝ. A pak, že když dostanu zamítnutí, můžu žádat dál.

KATE. Nemůžeš jim to vysvětlit?

ŽENSKÝ. Co mám vysvětlovat, když za to můžu já!

KATE. Zde také vysvětlete, že jste vinen.

ŽENSKÝ. Sami mi vysvětlují, že si za to můžu sám.

KATE. A nyní žádáte o pomoc.

ŽENSKÝ. A proč by mi pomáhali, kdybych se dopustil přestupku!

MITYA. Že ty, proboha, děláš problém z nesmyslů. Chcete, abych v neděli přišel a prolomil za vás tento oddíl?

ŽENSKÝ ( Smích). Jak to rozbiješ, je to skoro kapitál!

MITYA. Lámání není budování.

ŽENSKÝ ( Smích). Kde jsou protokoly? Tady jsou logy!

MITYA. Kulatiny na dvoře.

ŽENSKÝ ( Smích). Ale všechno tam nahoře zaneřádí!

MITYA. Pokud to neudělají, někdo je odveze.

ŽENSKÝ. kam se to vezme?

MITYA. Postavte zábranu.

ŽENSKÝ ( vzrušeně). A co, je to docela možné... Dejte si pauzu. Zbourat a tak. A skutečně, někdo si doma přepážku vezme a postaví. Krásný dub... Tady máte vážnější problém. Výměna za dva pokoje v různých oblastech není nyní jednoduchá. Neptám se, proč odcházíš...

Neozvala se žádná odpověď, ale žena nechtěla odejít.

Co dělat, tohle je život. Nejprve schůzky. Každý den, pak schůzka... Pak - rozchod. Roky plynou... S jednou osobou, s jinou osobou. Bylo by hezké s cizími lidmi - s přáteli! Vítejte s přáteli - s blízkými! Zdálo by se, proč se rozcházet s milovanými? Abych se později rozloučil se všemi dohromady? .. Omlouvám se za potíže.

KATE. Ahoj…

Žena odešla.

Můžete se také poradit se mnou. Dal oznámení. A kolik reklam napsal?

MITYA. Mnoho.

KATE. A kam vložit - uvedeno?

MITYA. vypíchnut.

KATE. Vybalili jste vše nebo ještě zbylo?

MITYA. Stále vlevo.

KATE. Možná bychom mohli jít spolu ven?

MITYA. Společně je to možné.

KATE. Foukání bublin, předstírání klidu.

MITYA. Čeho se obávat.

KATE. No podnikání. Dobře makléř. Kdybych svou efektivitu prokázal dříve, dostali bychom dvoupokojový byt.

MITYA. Jaký jsem obchodník. Váš přítel, tento amatérský fotograf, to je ten obchodník.

KATE. Kdo ti dal právo o něm takhle mluvit? co ti udělal špatně?

MITYA. Kvůli němu jsem se rozvedl s manželkou.

KATE. Sám jste se rozvedl.

MITYA. Kdo kde strávil noc? já? Nebo ty? Mysleli jste si, že je čas jít domů?

KATE. Pořád jsem si říkal: kolik je hodin? Už dvanáct! A pak si říkám: proč se třesu? Nikdo se netřese, ale já se třesu.

MITYA. Nevím nic. Moje žena nespí doma. Dává mi rohy.

KATE. Jaké rohy?

MITYA. Rozvětvený. Co si mám myslet o své ženě?

KATE. A co byste si měli myslet, když je to vaše žena a milujete ji?

MITYA. To je láska – to není nutné.

KATE. Moderní člověk! Způsob, jakým se chováš jako dívka. Všichni zůstali a já také.

MITYA. To vše je vše. A ty jsi manželka.

KATE. A manželka je tedy klec? Můj, že?

MITYA. Tak to pro tebe byla klec. Co jsi předtím neřekl? Pustil bych tě ven, leť!

KATE. Muž! Vzal bych to do obličeje. Držet! Pokud jste manžel, vzdělávejte se. A pak jednou - dal mě k soudu.

MITYA. Být zticha. Když řekneš další slovo, něco zastřelím. Na hlavu na kulku!

KATE. Dříve jste museli střílet. Teď pro tebe nejsem nikdo.

MITYA. Chtěl jsi to.

KATE. Nechtěl jsem to.

MITYA. Proč? Hledaný. Na co bojovala, na to narazila. Teď jsi svobodná žena, já jsem svobodný muž. Všichni jsou v pořádku.

KATE. Proč jste se tehdy oženil?

MITYA. Blázen byl. A všichni blázni, kteří se žení. Napište všem na čelo písmeno D a nechte je, ať se na sebe podívají do zrcadla.

KATE. Teď to vezmu a odejdu.

MITYA. Jít.

KATE. Podívej, jdu.

MITYA. Běž běž. Prostě jsi zapomněl na věci.

Káťa začala sbírat věci do tašky.

tak jdeš?

KATE. Chystat se.

Mitya jí vzal tašku.

Nedotýkej se mě rukama!

MITYA. Ne, promluvme si. Proč přesně odcházíš? Tohle je tvůj byt, zůstaň. Tady je tvůj ubrus, dala ti ho babička. Zde je vaše vše. A půjdu ke Slávce. Kde je moje spodní prádlo, kde je moje košile? Nic tu není. Vidíš, jaká jsi dobrá hostitelka!

KATE. Ne, zůstaň. Už jsem ti dal telefonní číslo, už ti volají. Také na výměnu?

MITYA. Volal kamarád.

KATE. A kdokoli z vás odejde. A tvůj přítel odejde. Nech to být.

Mitya vyběhla z místnosti a práskla dveřmi na druhé straně.

Káťa zatáhla za kliku a vykřikla:

Pusť mě dovnitř!

MITYA. Sedět. já odejdu.

KATE. Ty odejdeš a já odejdu. Nechte dveře otevřené, ať kradou.

Mitya vešla do místnosti a hodila Káťu na pohovku. Začala plakat.

Případ rozvodu

SOUDCE. Příjmení?

LARIS ( mladý, školní baculatý). Kerilašvili.

SOUDCE. Vzdělání?

LARIS. Osm tříd.

SOUDCE. Už jsi byl ženatý?

LARIS. S Jurijem Cvetkovem.

SOUDCE. Důvod rozpadu tohoto manželství?

LARIS. Nepracuje, neučí se a nedává mi. Všemožně mě ponižoval, žilo se nám špatně. Řekl, že jsem prostitutka, že mě koupil za tři rubly. Je to možné? Pak všechny ty urážky, které jsem si vůbec nezasloužil...

SOUDCE. Manžel ve vysvětlení píše, že se vracíte ke svému prvnímu manželovi.

LARIS. Právě slyšel telefonický rozhovor a postavil na něm nejrůznější nesmysly.

SOUDCE. Davide Kerilašvili, vstaň. Podporujete rozvodovou žalobu své manželky?

KERIlašvili. Nesouhlasím s jejími důvody. Tady jsou důvody úplně jiné.

Je malý, v krásné béžové bundě. Příjemná, také nevyzrálá, tvář.

SOUDCE. Proč nepracuješ?

KERIlašvili. Pracuji, ale doma. Pro zdraví.

SOUDCE. proč je ti tak špatně?

KERIlašvili. Byl jsem čtrnáct let v sádře, měl jsem tuberkulózu. Občané soudkyně, pochopte jednu věc, ona není tak zlá holka. Soudruzi soudci, miloval jsem ji a miluji ji nyní.

SOUDCE. Proč jsi ji nenechal studovat?

KERIlašvili. Občané soudkyně, řekla vám lež, ale není vinna. Tady sedí její matka. Larisa říká všechna svá slova. Řekla své dceři toto: ať ti jeho rodiče postaví družstevní byt. Myslí si, že Gruzínci jsou bohatí. Ale Gruzínci jsou jiní, jsou bohatí, jsou chudí. A když není žádný byt, pak mě nepotřebuje!

SOUDCE. Žalobce, říká pravdu?

LARIS. Ve skutečnosti mě nemiluje.

SOUDCE. Ale on tvrdí, že tě miluje.

LARIS. Ne, nemiluje mě.

KERIlašvili. Ne, mám a ty to víš!

LARIS. Ne nevím.

KERIlašvili. Z mých hovorů víš, že jsem ti volal!

SOUDCE. Kerilashvili, proč si myslíš, že se tvoje žena chce vrátit ke svému prvnímu manželovi?

KERIlašvili. Ona sama se vrátit nechce. Je to slušná dívka. Všechno je to její matka. A pak budou tři nešťastníci.

MATKA. Nebude! Miluje Jurije Cvetkova. Opustila ho z lehkomyslnosti – a teď se vrací. Alespoň nebudou žádné lži. A Kerilašvili, jeho rodiče, před svatbou slíbili: koupíme ti družstvo.

SOUDCE ( přerušil ji). Pokud nevíte, jak se u soudu chovat, odejděte ze sálu.

LARIS. Kdyby mě miloval, aspoň něco se objevilo! Proč spolu musíme žít!...

KERIlašvili. Kolegové soudci! Ale manželce nic nevyčítám. Nemluví vlastními slovy. Ona si to nemyslí. Pokud má Larisa tři srdce - jedno pro svého prvního manžela, druhé pro mě a třetí pro někoho jiného... Podle mě by člověk měl mít jedno a jediné srdce! Soudruzi soudci, chci dodat dodatek.

SOUDCE. Prosím.

KERIlašvili. Soudruzi soudci, žádám vás, abyste vyhověli její žádosti. Nechte ji dobrý manžel. Ať má dobrou spolupráci. Ať má všechno! A ať je štěstí!

SOUDCE. Soud odejde k projednání.

Kerilašvili a Larisa stály a tiše si povídaly, Larisina matka se na ně mlčky podívala, pak to nevydržela:

No co nejvíc! Dvě tváře! Dvě tváře!

Ale stáli a neposlouchali ji.

LARIS. Běž mami.

MATKA. Dvě tváře!

LARIS. Odejít!

Mitya a Irina

MITYA. Holka dovol, abych tě představil.

IRINA ( otočil se, šťastně a jemně zvolal). Schvaluji! Opravdu tě chci poznat!

MITYA. Ale to už jsem tu dlouho. Dvakrát jsem pro tebe vzal jiné.

IRINA. Byli lepší než já?

MITYA. Ještě ne.

IRINA ( smutný). Jsi nějaký pitomec. Nevíš co chceš. A dívky chodí a pobíhají a s něčím se obtěžují... A to je špatné, není dobré, neuctivé, urážlivé, nespravedlivé... Dnes ráno jsem se bál, že tě miluji méně. A pak ve čtyři hodiny to pro tebe bylo najednou tak smutné!

Mitya ji vzal za ruku a pohladil ji.

Neodvažujte se. Moje srdce právě teď poskočí.

MITYA. Pojďme ke mně.

Zvedla k němu hlavu, podívala se a přikývla.

Doma Mitya zapnula televizi a zeptala se:

Chceš čaj?

IRINA. Neodcházej, zůstaň tady.

Sedl si.

Podle mě se nejen bojíš uvěřit, že tě miluji. Pořád se bojíš uvěřit, že mě taky miluješ. Nic od tebe nevyžaduji. Jestli chceš, budeme kamarádi jako ve škole. Pokud budete chtít, budeme jako v zahraničí. Jsem tvoje přítelkyně. Takhle. ( Mitya si sedla na kolena a omotala se kolem něj.)

MITYA. já to tak chci.

Zaklepal na dveře. Odtáhli se od sebe a otočili se. Byla to Káťa. Podívala se na Irinu. Nedívala se jinam.

KATE. Promiň, nevěděl jsem, že nejsi sám. Něco jsem tady zapomněl.

Začala hledat, vytáhla zásuvky, otevřela dvířka skříněk.

Mitya a Irina se posadily na dvě židle k televizi. Dívali jsme se, aniž bychom viděli.

KATE ( našel svetr, složený). Budou tam dopisy, přineste je do hostelu.

A odešla.

Mitya a Irina seděli před televizí, stejně jako v případě Káti, odděleně. Ale něco je svedlo dohromady.

Případ rozvodu

SOUDCE. Důvod rozvodu?

NIKULIN. Nekompatibilita znaků.

SOUDCE. Kolik let jste vdaná?

NIKULIN. Dvacet čtyři let.

SOUDCE. Dvacet čtyři let. co se ti stalo teď?

NIKULIN. Došli jsme k závěru, že mezi námi není žádný skutečný cit.

SOUDCE. Co si stěžuješ na svou ženu?

NIKULIN. Žádné stížnosti.

SOUDCE. Kde je tedy vaše nekompatibilita? Co je to?

NIKULIN. Soudruhu, to je těžká otázka. Psychologové o tom píší knihy.

SOUDCE. máš syna?

NIKULINA. To je můj syn. Její manžel ho adoptoval.

SOUDCE. Má s ním tvůj otec normální vztah?

NIKULINA. Zázračný.

SOUDCE. Všichni mají úžasný vztah, ale co se stane... Nikulinko, souhlasíš s rozvodem?

NIKULINA. Souhlasit.

SOUDCE. Souhlasit. A pak si ukousneš lokty. Žili spolu celý život a teď jsi zůstal sám ... Nevím, nejsou žádné důvody k rozvodu.

NIKULIN. Proč ne? Uvedl jsem důvod.

SOUDCE. Toto není důvod. To je výmluva.

NIKULIN. Dobře, chtěli jsme přeskočit detaily, ale pokud je potřebujete, prosím. Před mnoha lety jsem potkal ženu, se kterou jsme měli silný cit...Uvědomili jsme si, že se stále milujeme.

SOUDCE. Tohle je jiný rozhovor. Potkali jsme ženu. Říkáš, že jsi míval silný pocit. Co vám bránilo se oženit?

NIKULIN. Byla válka, nemohli jsme se vzít. Když jsem se vrátil z fronty, byla vdaná.

SOUDCE. Oženil jste se, když jste byl na frontě?

NIKULIN. Ano, oženil jsem se, když jsem byl na frontě. Tak nastaly okolnosti. Po válce jsem se oženil se svou současnou manželkou. Známe se od dětství. V té době žila sama, měla dvouleté dítě. Byla nešťastná...

SOUDCE. Takže... A teď jste potkali svého přítele. Kdy se to stalo?

NIKULIN. Asi před rokem. Také podala žádost o rozvod. Nemá žádné děti.

SOUDCE. Obě rodiny se tedy rozpadají. Ale stojí to za to?.. Jak dopadne tvůj život s kamarádkou - nikdo neví, ani ty, ani ona. Stejně počkáme. Odložme problém.

NIKULINA. Soudruhu, nevím, jak to mám formulovat pro soudní rozhodnutí, ale žádám o uspokojení nároku. Faktem je, že už rok bydlíme v jednom domě jako cizí lidé. Nemohu vidět muže, každý den, vidět svého manžela, který miluje jinou ženu. Pro mé dobro, prosím! Vyřešte to hned, pokud můžete.

Káťa a Miťa

MITYA. Dopisy vám.

KATE. Děkuji za přivedení.

MITYA. Jak to jde?

KATE. Pokuta. A víš, mám z tebe radost. Irina Grigorievna je velmi dobrá dívka.

MITYA. Co je Irina Grigorievna?

KATE. Aha, už Ira? Nevěděl jsem. Doufám, že jsi v pořádku?

MITYA. Vše je v pořádku.

KATE. Myslím, že je velmi smyslná.

MITYA. Možná.

KATE. Opravdu vám přeji, abyste s ní byli šťastní.

MITYA. Dík.

KATE. Takže, jste připraveni?

MITYA. Ještě ne.

KATE. Brzy se ale rozhodne.

MITYA. Možná.

KATE. Ne, jsem rád, že je to ona. Za prvé se k sobě velmi hodíte. Za druhé, ona tě opravdu miluje. To je hlavní. A vůbec - hubená, originální, inteligentní dívka. Upřímně, jsem rád. Trochu nervózní. Zpočátku je to dobré, ale v domácím životě - ne vždy. A měla by větší hrdost. Nikdy nemusíš být vtipný.

MITYA. Proč je vtipná?

KATE. Promiň... Ona se na mě nic neptala?

MITYA. Ne.

KATE. Řekla něco?

MITYA. Ne.

KATE. Dokazuje její mysl. Taky plus... Ale víš, Mityo, možná je to nějaká relikvie, atavismus - ale raději se mi s ní drž z dohledu.

MITYA. a co?

KATE. Bojím se, že ji uškrtím.

Zde je úryvek z knihy.
K volnému přečtení je otevřena pouze část textu (omezení držitele autorských práv). Pokud se vám kniha líbila, plné znění lze získat na stránkách našeho partnera.

strany: 12

Představení rozhodně stojí za zhlédnutí, zvláště na hraně důležitých rozhodnutí. Nerozlučujte se se svými blízkými! Se vší tvou krví v nich klíčí, - A pokaždé se rozluč navždy! Když na chvíli odejdete! © Byla jednou jedna mladá rodina... Ale jednoho dne se manželka zdržela a manžel začal žárlit. Tušit. Nevěří. A nebyla tam žádná rodina. A můžete to udělat: byla jednou jedna mladá rodina. Byli šťastní, měli úžasné dítě, ale život ... A nebyla žádná rodina ... A také se to stává takto: byla tam mladá rodina ... Měli okouzlujícího syna. Žili v harmonii 24 let a pak manžel potkal svou první lásku ... A nebyla žádná rodina ... Nebo: byla tam mladá rodina. Tchyně ale zasáhla do života své dcery tak, že dívka, která se nemohla vymanit z vlivu své matky, podala žádost o rozvod. A nebyla tam žádná rodina... Pro soudkyni v podání Victorie Verberg se tyto příběhy staly rutinou. Unaveně vyslýchá manžele, kteří se chtějí rozvést podle šablony, a ani se pořádně nesnaží o usmíření. Vypadalo by to jako kapka pozornosti, a vidíte, Lavrovi by se nerozvedli (první příběh). Příběh Káti a Miťi (Sofia Slivina a Anton Korshunov) se rozvíjí na pozadí jiných rodinných dramat. Selhání manželů milující přítel příteli, najdi vzájemný jazyk, vede k tomu, že se bývalí manželé definitivně usmíří, až když Káťa, vyčerpaná city a láskou k Miťovi, po výkřiku: „Chybíš mi, Miťo“ odchází do nemocnice do nemocnice!“ Teprve pak zapomene na všechna podezření. Anton Korshunov po celou dobu představení ukazuje spěchajícího Miťu, trýzněného podezřením, ale přitahovaného ke své bývalé ženě. Hrdina celého představení vzbuzuje chvílemi sympatie, někdy zmatek, někdy i rozhořčení. Kozlové ... (Natalja Zlatová a Konstantin Elchaninov) se také milují. Ale unaveni každodenním životem se rozhodnou rozbít svůj život a rozejít se. Kerilašvili. Další příběh o tom, jak nebezpečné je zasahovat do života dětí. A velmi významný je okamžik, kdy po verdiktu soudce Alena (Ilona Borisová) odstrčí matku a obejme jejího manžela. Nikulin. Manžel se po 24 letech manželství rozhodl jít ke své první lásce! A jeho žena ho miluje a žádá soudce: „Pro mě se rozveďte!“ Miluje ho, ale z lásky pustí. A na pozadí těchto příběhů vidíme život po rozvodu Káty a Mityi. Vystoupení vzbudilo smíšené pocity. Ale pro mě je tato inscenace jedna z těch, které mají dochuť. Když si vzpomenete, nakreslíte paralely se známými příběhy. Nutí mě přemýšlet. A jedna ze sester, která přišla k Lavrovovým kvůli výměně, má pravdu, že nemůžete neustále vyměňovat svůj život, nemůžete pustit své milované. Protože můžeš být sám. A Mitya tomu ještě nerozumí. Můžeme jen spekulovat: co je za takovými rozhodnutími? Sobectví nebo únava? Láska nebo nezralost?

Jeho správný odstup si stanovil Yergey Afanasyev hrou Alexandra Volodina, napsanou v sedmdesátých letech minulého století. Pro režiséra tato dramaturgie nepatří do historie, ale pro mladé lidi, kteří ve hře hrají, je doba hry dávnou minulostí, dobou, kterou nezažili.

Pro mladé generace doba sedmdesátých let provokuje k hraní retra, pro starší část souboru je to nezapomenutý, prožitý život, který je pro ně těžké hrát odtažitě. Jedna věc je, když jste vy sami nosili platformy a krimpy, a druhá věc, když vaše dítě vytahuje z vaší hrudi to, co bylo módní. Tak se v Afanasjevově hře setkávají otcové a synové, aby sehráli hru o svých otcích a dědech, ale také o nich samých. Ředitel se do té míry setkal s těmi i dalšími.

„Nerozluč se se svými blízkými“ je skoro slogan, který měl viset v sovětské matriční kanceláři (autorem řádků je básník A. S. Kočetkov). Volodin napsal hru o pravém opaku: o tom, jak se rozvádějí a rozcházejí. A další otázka, není nutné, jinak, odejít. Osm párů v této hře prochází rozvodovým řízením. Do série napůl vtipných, napůl smutných scén žánru se vklíní jeden dramatikem plně napsaný příběh mladého páru, který prožívá rozchod na pokraji zoufalství. Jsou to Káťa (Anna Ermolovich) a Mitya (Pyotr Shulikov), kteří dostali právo na drama. Jen oni v této hře zažijí pravou lásku. Všichni ostatní se rozvádějí, protože měli neobezřetnost se zaregistrovat.

Právě teď byli tito dva šťastní, ale najednou žárlivost, zášť a, jak vidíte, mladí se už rychle rozvádějí, zatímco se stále milují a trápí jeden druhého. A v důsledku toho ve hře - Mitya stojí před soudem a ona - s nervovým zhroucením v nemocnici. Katya v představení hraje velmi mladá herečka, kromě toho, pokud jde o texturu, ani ne dívka - teenager, ale pták, dítě. A v tomto vrabec zuří zoufalství. Na nemocničním lůžku pronáší takový srdceryvný pláč, ve kterém člověk neslyší jen bolest ze ztráty, ale nářek umírajícího člověka. Rozloučení umírá. Zdá se, že její fyzička není úměrná tomu, co musí vydržet.

I tuto hru inscenuje režisér, aby vyprávěla o soukromém provinčním muži. Dějištěm akce je nádraží, kolem se neustále řítí vlaky a zanechávají na nádraží lidi, kteří jako by se chtěli někam odtrhnout, odejít, ale žít zde život na předměstí za písní Mayi Kristallinskaya, střídající se s reklamami na prodej piva. V představení je všechno stanice: matrika, nemocnice, taneční parket i soukromý byt.

Probleskuje kaleidoskop bezdomoveckých osudů: v této řadě je dokonce i soudce (Ljubov Dmitrienko). Vypadala tak sovětská, v černém kostýmu na večírek, důvěřivá jednoduchým pravdám, a jednoho dne ji stále děsí svět, který vidí každý den. Herečka v krátké scéně rozehraje celý svůj osud, celé své zklamání. A chápete, že ona sama je asi sama, seděla u nešťastného soudu a žádné štěstí neviděla. Najednou si uvědomí vlastní nemohoucnost a nesmyslnost svého vládního úsilí, vycouvá z rozvodových obsesí a uvědomí si, že nikdy nikoho neusmíří, nezachrání a nikomu nepomůže. Proč, komu byla obětována její celoživotní oběť...

Sergei Novikov hraje Mironova, který přišel k soudu opilý. Tichý mužíček, tajně od své ženy, podává sklenici jednu za druhou a jaksi nenápadně se pro sebe „zahřeje“. U soudu sbírá zbytky své vůle do pěsti, jen s obtížemi udržuje rovnováhu. A pod svým obvyklým zženštilým, pronikavým nářkem své ženy (Irina Efimová) stále, i když ne pevně, stojí na nohou a plní svůj nejdůležitější úkol. Hlavní je udělat na Soudce pozitivní dojem. Proto se chce vyjadřovat pompézně, až majestátně. A najednou je mu ho líto. Jdi od něj pryč, ty hloupá ženská. Usrkává, aby se mu nesnesitelný život v této světem zapomenuté půlnádraží stal o něco radostnějším.

Na tomto území lásky jsou postavy, které prostě vypadly z času. Tuto ženu hraje Zoya Terekhova. Je to epické stvoření. Právě ona čte Volodinovy ​​básně o ženě, o rozchodu. Právě s ní do představení vstupuje téma smrti, věčnosti. Ve směšném klobouku, s kabelkou přitisknutou na hrudi, jako by se ji někdo chystal odnést, chodí bez šance na úspěch od bytu k bytu, aby usmířil rozvedené. Náhle se ale ze zbídačené intelektuálky, zvyklé na to, že ji odevšad pronásleduje, promění v ženu s osudem. Jejím očím neunikne drama Káťa a Miťa, a když vystoupí z hlubin do popředí, aby četla poezii, propuká poezie jako bouřka: musíme, musíme umět milovat, protože všichni zemřeme. A u vchodu do rakve budeme sami nebo si ještě budeme pamatovat, jak jsme byli milováni?

Představení je neustále přerušováno epizodami masové radosti, z hlediska hry zdánlivě nemotivované. V Afanasievových představeních herci vždy najdou důvod, proč zpívat. Ve sboru se všichni až moc snaží, někteří komparzisté přes sebe přetahují deku velmi naivními triky. Ale zpívají – jsou to malí, nešťastní lidé.

A právě tyto režijní vložky dělají svou práci, kupodivu vypovídají o rozsahu hry, rozšiřují ji. Ne, tohle není komorní příběh o rozvodech a nešťastných manželstvích. Toto představení je o ztracených ve vesmíru, opuštěných osudech, nešťastných, chudých, těžce žijících lidech, jejichž duše prahne po prázdninách.

Na parketu páry tančí na francouzský šanson. Ale v těchto párech vede žena ženu. Hlas Salvadora Adama v kormidelně utichne. Zřejmě zapomněli změnit záznam. A ženské páry pokračují v pohybu do rytmu. A melodie těchto šustivých kroků osamělých žen, bílý tanec je náš ruský sněžný šanson.

RG, 23. října 2013

Alena Karas

chybíš mi

V Divadle mládeže hlavního města byla uvedena stará hra Alexandra Volodina

Henrietta Yanovskaya uvedla na památku lásky nové představení „Nerozluč se se svými blízkými“. Ve vzpomínce – řečeno špatně, spíše – ve vzpomínce, v přísné a srdečné vzpomínce na její zranitelnost a křehkost. O její bolesti.

Starou hru Alexandra Volodina otevřela úplně jiným klíčem, sentimentálně sladkým a melodramatickým, kterým se často otevírá. Vpustila do sebe tolik bolesti a kruté, někdy až krvavé pravdy o povaze lásky, že se v ní co chvíli ozývají ozvěny úplně jiného autora. V malých, téměř dokumentárních fragmentech rozvodového řízení použitých ve hře, v celé výrazové struktuře představení, nervózní a otevřené bolesti, stopy Dostojevského, autora, kterého tak podrobně studoval jiný ředitel Moskevského divadla. , současně manžel Yanovskaya, Kama Ginkas, jsou jasně odhaleny.

Způsobem, jakým Yanovskaya (spolu se svým stálým spoluautorem Sergejem Barkhinem) rozhoduje o prostoru a čase představení, se shromažďují témata, motivy a situace dalších režisérových představení. Emocionální otevřenost ženy, kterou city dokážou dohnat až na pokraj nepříčetnosti – tak hraje mladá Káťa Sofia Slivina – nám najednou připomene úplně jiné postavy janovského divadla: Kateřinu Juliju Svezhakovou z „Bouřky“ nebo hrdinky z "tramvaje jménem touha", kteří jsou v hraničním stavu. Rozvod Káťa a Miťa Lavrovové nepřipadají Yanovské jako nic malicherného, ​​jako všechny ostatní příběhy hry Káťa Sofia Slivina - mladá manželka, jejíž harmonický svět se přes noc zhroutil kvůli hloupým podezřením na zrada - chvěje se jako slza zmrzlá v zorničce, když je struna natažena až na doraz - na pokraji zoufalství, šílenství, sebevraždy Schopnost mladé herečky plasticky a psychologicky přesně zahrát hraniční stav, aniž by upadla do banality Její příběh pro Mityu o nehodě na silnici, o ženském výkřiku, který celý zněl a zněl v jejích uších, se stává hranicí, za kterou je možné zhroucení. , bez emocí, jakoby ztuhlý ve veselém pohledu, nevhodný úšklebek - reakce bolesti odložená do nekonečna - ve způsobu, jakým Sofia Slivina hraje zhroucení, je cítit silný, magnetický talent herečky a brilantní analýza režisér. Jevgenij Volotskij, který hraje jejího mladého manžela Mityu Lavrova, je také "zmačkaný", "svázaný jazykem" a zdrženlivě ukazuje nejsložitější psychologické reakce.

Vidíme stejný obraz duševní bolesti schoulené uvnitř, chvění života, který se neuskutečnil nebo byl odložen na neurčitou budoucnost, potlačovaný životopis, vidíme téměř u všech „párů“, které procházejí představením Yanovskaja. Zde jsou dvě sestry, které výstředně vstupují do "pokoje" Káťi a Mityi, aby se dohodly na výměně bytu: Ekaterina Kirchak vede svou starší sestru za ruku - jako dítě, jako milenka, jako matka. V jejím duetu s Tatyanou Kanaevou - a téměř cirkusově výstřední, klaunská a konečná, hysterická psychologická kresba. Nezáleží na tom, která „dva“ vytvoří svazek, vždy v něm bude spousta bolestivého, krvavého a nevědomého. Jakékoli spojení je projekcí našich iluzí, mýtů, komplexů a nedokonalostí. Hrdinka Ekateriny Kirchak vzala za ruku svou malou starší sestru (není to ta samá, která se kdysi objevila ve stejnojmenné hře?), opouští jejich "byty" s podivným výrazem ve tváři - klidná a hrdá. , se získáním nových znalostí a nové bolesti: žádný další život, není žádná jiná láska než ta, která je vám již dána.

Všechny malé příběhy a náčrtky představení Yanovskaya jsou věnovány získání těchto nových, "moudrých" znalostí. V příběhu Nikulinových jednají inteligentní postarší muž (Vjačeslav Platonov) a jeho obětavá manželka (Natalja Korčagina) na stejném principu složité pravdy o vztazích mezi lidmi: nechat svého manžela odejít k náhlému starému milenci, kterého potkal, a dát mu právo realizovat svůj vlastní mýtus, ztělesňovat svou iluzi, ona (stejně jako on) si tragicky uvědomuje zkázu tohoto nového spojení, ale neodvažuje se do něj zasahovat. Je to také uspořádáno rodinná historie"inteligentní opilec" Shumilov a jeho žena s mnoha dětmi. V brilantním komickém duetu Jekatěriny Aleksandruškiny a Olega Rebrova sledujeme nesnesitelně „dostojevského“, nerozlučitelné pouto („dostali jsme zvyk shůry“?): opilec-manžel se již dávno stal součástí „těla její matky“. “, téměř adoptovaný a zplozený ní – její náklonnost, odpuštění a ... láska.

Ale kromě těchto „odborů“, které se nám rozpadají před očima, jsou v podání Yanovské i osamělé potulné ženy – tak často se objevující ve Volodinově dramaturgii. Tou hlavní je soudkyně Victoria Verbergová, přísná, unavená a nesnesitelně osamělá. Její odvázané, formální intonace ("modrá punčocha") slyšíme celou hlasitost její osamělosti. Ani zde si ale herečka a režisérka nepřipouštějí žádnou sentimentální plačtivost. I ona ji bude muset křičet a plakat děsivý příběh pozdní vhled, dějiny opakovaně a tvrdošíjně odmítaných citů, dějiny nedůvěry v možnost štěstí, dějiny vlastních nevyčerpatelných komplexů.

V divadle Yanovskaja nejsou ani mladí, ani staří - všichni se zde stanou dětmi, bolestně překonávají svůj infantilismus, někdy až na hranici smrti. Agafja Tichonovna (Oksana Lagutina) se po jevišti toulá jako duch staré hry a vše vypráví a vypráví, jak dobrý byl muž, který vyskočil z okna, jak na něj navzdory manželství nemůže zapomenout. Bloudí jako přízrak nevtělených citů, přízrak nevtělené lásky, přízrak šílenství, navždy ohrožující ženu na pokraji nervového zhroucení.

V prostoru Sergeje Barkhina - stejně volně jako v jevištním textu Janovské - se objevují staré i nové věci, fragmenty cizích bytů a pošlapaných osudů, na stěnách visí židle, okna se náhle otevírají. Město je hlučné, tlačí se ve svém prostoru a jeho zmatené a stěží rozeznatelné hlasy v ruchu splývají v jedno zasténání: "Chybíš mi."

Vědomosti, 24. října 2013

Gleb Sitkovsky

Zbláznit se

"Nerozlučujte se se svými blízkými" v Moskevském divadle mládeže

Představení moskevského divadla mládeže „Nerozlučujte se se svými blízkými“ se stalo jedním z nejlepších v biografii režiséra Henriety Yanovskaya.

Hra Alexandra Volodina „Nerozlučujte se se svými blízkými“ má takový osud. Ano, koncem 70. let existovalo průměrné, ale snesitelné melodrama Pavla Arsenova s ​​Abdulovem a Alferovou. Ano, došlo k nezapomenutelnému, jak si obyvatelé Petrohradu připomínají, výkřik Larisy Malevannayové „Chybíš mi, Mityo!“ ve finále hry Oporkov (1972) v Leningradském divadle Lenina Komsomola. Ostatní inscenace tohoto důmyslného melodramatu, kterých nebylo málo, byly zpravidla nepříliš úspěšné.

Volodin vymyslel příběh o nekonečné řadě sňatků, které končí rozvody, které zase někdy přecházejí v nová manželství. A samozřejmě nejvážnějším nebezpečím pro režiséra, který se chopí tohoto materiálu, je to, že jeho výkon začne vypadat jako roztomilá otázka v dívčím albu: "Věříš v lásku?"

Režisérka Yanovskaya, to, co je nyní, to, co bylo před centem afektovanosti, a nekonečné řady rozvodových případů, na nichž pracuje unavená soudkyně (Victoria Verberg), se na pozadí vyzývavě malebného Sergeje Barkhina mění v upřímnou biflování. scenérie. Yanovskaja pomalu vytěsňuje takzvanou jasnou lyričnost, která je Volodinovým hrám vlastní, a značně umocňuje každodenní absurditu v nich obsaženou. Každý vtip, kterému se můžete při čtení divadelní hry jen smát, zde vyvolává homérský smích a samotné představení se promění v řetěz popových čísel.

"Všichni se zbláznili," říká soudruh soudce a s úžasem hledí na to, z čeho vyrůstají hádky vedoucí k rozvodu. Ze série rozvodových případů postupně vyčnívá samostatná dějová linka Mitya (Jevgenij Volotskij) a Káťa (Sofia Slivina). Gogolova Agafja Tichonovna (Oksana Lagutina) se nečekaně zapojí do všeobecného kulatého tance rozvedených a rozvedených, tichým laskavým slovem připomene svého Ivana Kuzmiche, který ji jakoby miloval, a pak to najednou vyndá z okna a vyskočí. Vypadá to, že je nemožné být ženatý, ale také není možné být sám.

Ale platí to pro stejné manželství? Yanovskaya přivádí na scénu komický pár sester středního věku z Volodinova jednoaktového filmu "Rozdělení". Žijí spolu mnoho let, zatímco jsou pryč ve velkém bytě. Aby nebylo tak ošklivé se na sebe den co den dívat, zablokovali prostor „téměř kapitálním předělem“ a okamžitě se stali osamělými. Nyní musíme odstranit bariéru.

Yanovskaya by mohla zahrát hru o lásce, která je „navzdory a opakem“. Mohl - o nelásce, což je také "navzdory a navzdory." Mohla by tento příběh tvrdě zredukovat na soud s lidmi žijícími bez lásky – ne nadarmo je nakonec Volodin všechny přivedl před soud. Ale na otázku "Věříš na lásku?" Ředitel odmítl odpovědět.

Jednou měla nádherné představení podle Čechova, které se jmenovalo „Ivanov a další“. Její kolektivní hrdina nová výroba ti samí „ti druzí“, kteří dýchali jednotně, se stali. Epizodické tváře, kterými v podstatě všichni jsme. „Stárnu,“ vykřiknou ve finále na všeobecný výdech osamělé a nesourodé ženy, které se rozešly se svými milovanými. "Chybíš mi," řeknou o pár minut později a otevřou všechna okna najednou. Litujte je všechny, tak vtipné a tak nešťastné.

Výsledky , 21. října 2013

Maria Sedykh

Na střízlivé hlavě

Henrietta Yanovskaya nastudovala v moskevském divadle Alexandra Volodina "Nerozluč se se svými blízkými".

V Zápiscích opilého muže Volodin přiznává, že v dospívání měl stejný sen: „Tady létám a dole létají zářivé ženy, každá mírně zvedne jedno koleno.“ Nevím, jestli Henrietta Yanovskaya a Sergei Barkhin snili o takovém obrázku, ale když se otevře opona, ožije to před vámi. Zářivé dívky v bílých šatech se vznášejí ve vzduchu, jiskří stejnými koleny, a pod nimi, k obzoru, zelené moře ... tráva. Eden a jedině. Ti, kteří hru znají nebo viděli film „Nerozluč se se svými milovanými“, jsou ohromeni dvojnásob, protože přesně znali nadcházející dějiště – nudný městský soud, kterým prochází řada rozvedených lidí. V průběhu akce pak rozeznáme v krajině zemská znamení: komunikační potrubí ukryté v pravých křídlech, železné točité schodiště v hloubce vlevo, věčné kolo visící na stěně obecního bytu, kamenná koule na podstavci - pravděpodobně v parku, telefonní automat, skládací postel, stůl a soudcovské křeslo. Manželství se přece dělají jen v nebi... Ze sálu vyběhne fotograf, cvakne spoušť a zastaví šťastný okamžik jako Čechovův Fedotik ze Tří sester.

Yanovskaya ráda dělá přeplněná představení, přidejte se herci hry a další. Pokládá odstíny významů. Do této rané Volodinského hry přirozeně přidala repliky z Notes, scénu „Rozdělení“, příběh „Všechny naše komplexy“, ale výskyt nezapomenutelné Agafyi Tichonovny mezi postavami okamžitě činí sovětský děj nadčasovým. Zde navíc v podání Oksany Lagutiny není obvyklou statnou, v dívkách přehnanou hlupákou, ale vybledlou dívkou, nikoli prvním mládím, vysušeným touhou po ztracené lásce ke svému drahému srdci Podkolesinovi. Bloudí brzy téměř dvě stě let mezi lidi jako věčný tulák.

Chcete-li cítit Volodina, stojí za to například spojit dva jeho vzorce: "Je škoda být nešťastný" a "Každý má právo na své vlastní neštěstí." Umělci MTYUZ je propojili, nehráli epizody, ale osudy. Zde se Káťa a Miťa (Sofia Slivina a Jevgenij Volotskij) k sobě prodírají, neobratně krouží - chystají se nalíčit, ale jakmile z nich sundáte oči, přitáhnete, neodtrhnete se, tvář soudkyně (Victoria Verberg). A vy čtete její myšlenky, o které se podělí až později, až si přes den sundá boty z unavených nohou a bosá, rozvalená v trávě, spustí píseň a stane se ženou-funkcí mladší sestra Agafya. Jejich třetí sestra a uklízečka Tanya (Arina Nesterová), manželka alkoholika, stydlivě přiznává, že nedávno, jen před pár lety, přestala věřit na lásku. A něžná Irina (Sofya Raizman), která se zamilovala do Mityi, Charlottiny sestry, není na místě se stejnými triky.

Postupem času se děj rozroste v "Podzimní maraton". Tady je pořád jiná sezóna a dramaturg se stále nedokáže vyrovnat s rutinou, nutí k dramatu. Káťa skončí v psychiatrické léčebně. Prázdná zeď ji odděluje od těch, kteří, jak se zdá, zvládli rutinu poté, co získali své zákonné právo na neštěstí, nezaujatě orazítkováni soudem. Když ji ale spěchá navštívit bývalý manžel se zoufalým výkřikem: „Chybíš mi!“ se náhle otevřou okna ve zdi, ze kterých se ozývají. Yanovskaya představil básníka Volodina, zrýmoval 24 postav.

Na začátku téhož „Notes of a Drunk Man“ je jeden velmi střízlivý postřeh: „Degustátoři se v umění rozmnožili. Takže jazykem: Ts... Ts... tohle je zastaralé, teď je potřeba tohle... Dříve shora naznačovali, co a jen jaké má být umění. Nyní progresivní degustátoři rozhodují o tom, jak a pouze by to mělo být.“ V Moskevském divadle mládeže bez ohledu na módu pokračují v neohrožených představeních. Tohle divadlo mi chybí.

Divadelník, 28. října 2013

Irina Alpatová

Plno lidí

"Nerozlučujte se se svými blízkými", MTYuZ

Henrietta Yanovskaya se ukázala jako překvapivě zastaralý výkon. V tom smyslu, že ji nelze vepsat ani do avantgardních šokujících vzorců s jejich bouří videoartu a dalších vizuálních složek, ani do tradičního psychologického dramatu s jeho „věrohodností pocitů“.
„Nerozlučujte se se svými blízkými“ v Moskevském divadle mládeže je samostatný příběh, kusové zboží. Mísila klaunství a sentimentalitu, parodickou „všednost“ i absolutně podmíněný, nadčasový prostor, smích přecházející v slzy a naopak. Takový je paradox.

Zdá se, že v prostoru Sergeje Barkhina se život valí po nakloněné rovině, po svahu, i když je vše porostlé veselou zelenou trávou. A zdá se, že veškerý majetek je již rozdělen. Někdo dostal litinovou vanu - tam seděla vlevo, dokonce z ní zapomněli vylít vodu. Někdo - dveře, někdo - skládací postel se židlemi. To vše je zde rozptýleno v malebném chaosu symbolizujícím, že život se zvrtnul. A odnést na chvíli všechny ty barevné hadry a kufry – hned je tu pocit totální prázdnoty, nejen prostorové, ale i vitální.

Navíc je tento prostor společný pro všechny, včetně těch, kteří do tohoto představení zabloudili z jiné či jiné hry. Stejně jako Gogolova Agafja Tichonovna - Oksana Lagutina, neklidná duše, která se po útěku nezapomenutelného Podkolesina stále neuklidňuje a přidávajíc se k novým nevěstám vypráví svůj smutný příběh.

Tady opravdu není čas a jaká může být specifika v těchto nekonečných zápletkách setkání a rozchodů lidí, kteří milují nebo nedávno milovali lidi. Ano, kostýmní výtvarnice Elena Orlová oblékla postavy do něčeho středního sovětského. Ano a odtamtud létaly i detaily života. Ale jen ty detaily. Alexander Volodin samozřejmě vepisuje své hry do určitosti času, ale toto dílo lze odtud snadno odstranit, aniž by to někomu ublížilo.

Náprava morálky v novém představení Yanovskaya není poskytována a není opravitelná. Proto jsou zde groteskně-komediálně, až klaunsky podané situace, které jsou zcela reálné a rozpoznatelné, ale někdy ve svém nekonečném opakování dospívají až k absurditě. Série epizod, někdy až represivní kvality... Jen neustálá změna citových intonací jí brání sklouznout do monotónního proudu jednotvárnosti. Veselým párům Mironových (Marina Zubanova a Pavel Poimalov) nebo Šumilových (Jekatěrina Aleksandrushkina a Oleg Rebrov) se můžete od srdce zasmát, tím spíše, že autorčiny dialogy přerostou v odvážné herecká hra. A hned plakat nad inteligentním párem Nikulinových (Natalja Korčagina a Vjačeslav Platonov), když vidí, jak dojemně se drží za ruce. A tak bez konce.

A dokonce i Káťa - Sofia Slivina a Miťa - Jevgenij Volotskij jako by zde ztrácely pozice hlavního páru. Yanovskaya to dělá jako Čechov: všichni jsou si rovni a neexistují neméně důležité příběhy. Postavy se navíc na jevišti často setkávají, protínají se, poslouchají rozhovory druhých, vkládají do toho něco svého, a skládají tak jeden vícehlasý příběh.

A samozřejmě odkaz – Soudce v úžasném podání Victorie Werbergové. Zdá se, že je to typická sovětská teta ani ne s perem, ale s vlastnoručně psanou rukou. Ale tady je podobná stejné Agafya Tikhonovna, stejně věčná, i když mnohem ironičtější, až žíravá. Když to ale najednou po dalších oficiálních frázích nahlas praskne, zdá se, že zde zcela nepatřičně, zvedne se knedlík do krku. A pak i ve finále, kdy se od ní společnost, uklízečky Tanya - Arina Nesterova a Agafya Tichonovna - Lagutina objeví téměř v podobě Čechovových "tří sester", které své "nebe v diamantech" nikdy neviděly. Ale Henrietta Yanovskaya ani zde nezpůsobuje zbytečnou tragédii, nepřehání ponuré barvy. Koneckonců, náš život je hra, a jak víte, jsou v něm různá období.

Nové noviny, 28. října 2013

Elena Dyaková

Regionální malý orchestr

V MTYUZ - "Nerozlučujte se se svými blízkými"

Premiéra Henrietty Yanovské podle hry Alexandra Volodina je vzácným (vždy vzácným!) příkladem čistého „divadla pro lidi“. A přitom – divadlo té nejvyšší kvality.

V kulisách Sergeje Barkhina stojí Leningrad 60. let na zelené, nesmrtelné a nesmazatelné trávě. Jako království nebeské. Všechno stojí za to: červeno-šedé telefonní budky, kamenné koule u vchodů, okresní nemocnice s nevrlými chůvami, husté společné byty - s koly visícími na chodbách, nad hlavami 35 obyvatel, s "téměř kapitálními" přepážkami v obývací pokoje bývalého pána s majetkem získaným v dlouhodobém sovětském manželství (seznam se skládá ze dvou položek: rozkládací pohovka a barevná televize).

A ženský hostel požární schodiště, po které je vhodné vystoupat do třetího patra, stojí na rajské trávě. A okresní soud. Zavěšená "kola" se třpytí šarlatově, připomínající staré básně: "Dva andělé na dvou kolech - moje láska a moje mládí."

... Co mají andělé společného s beznadějnou leningradskou každodenností? A je jich spousta - skoro pod každým slinem na štít. V Zápiscích opilého muže Alexandra Volodina je odstavec: náměstím letí zlatovlasá dívka a troubí do svítící trubky. Ne, nesmysl: odkud se ta dýmka vzala? Jde jen o to, že dívka o polední přestávce narychlo polyká mléko z láhve (ocenit to gesto!) - a nádobí s kaucí 15 kopejek. svítí na slunci. Je tedy inženýrkou nebo nebeským poslem?

Četné postavy ve hře Volodin a hry Yanovskaya jsou stejné dvojí povahy. Jsou po ramena zahnáni do drsného života toho našeho, ale rozhodně stojí u dveří z chodeb okresního soudu na věčnost. Zejména Soudkyně (Victoria Werberg), oficiální strážkyně bran nového života. V jejích prvních poznámkách se soukolí obrovského a ubohého státního stroje zabrousí tak povědomě: "Lavrove, přemýšlel jsi někdy o tom, co pro člověka znamená láska, rodina?" (Ach, ty jsi strašák sovětské rudé hvězdy Akaki Akakieviče v pletený svetr nebarvící barva.) Ale ...

Role Victorie Werbergové je zde hlavní a nejlepší. Za zjevením drobného úředníka se postupně vynořuje moudrý a velmi unavený vyšetřovatel vyšších sil v této oblasti Leningradu. Kolem jejího stolu pilně nosí mop na balíky malý dělník osudu - uklízečka okresního soudu Táňa (Arina Nesterová). A toulá se chodbami, sedá si s těmi, kteří čekají na rozvod, a nezřetelně vypráví, jak to bylo s ní, s láskou, městskou bláznivou Agafyou Tikhonovnou (Oksana Lagutina).

V Petrohradu se vystřídalo pět generací, přešel přes něj rudý teror, velký teror a blokáda... a kupcova dcera bloudí. Ohýbá se, poslouchá, neudržované lehké prameny: takové vybledlé, natažené, opláchnuté, jako by byla vytažena z Něvy, než Agafya procházela věčně neklidnou duší po městě. Všem vypráví svůj příběh, vzpomíná na nejvyšší okamžik života, kdy jí Ivan Kuzmich Podkolesin vyprávěl v obývacím pokoji o slavnostech v Jekatěrinhofu. A pak, již oblečená pro korunu, vstoupila - a Ivan Kuzmich byl pryč. Otevřeno je pouze okno.

A je to pravda (a to je všechno): na čemkoli, na čem se z lásky nedá skákat! Z podkolesínského letu je možné se zbláznit - a kolikrát jsme se setkali s případy... Láska je přímý drát, který spojuje každého s vyššími živly.

A když je to láska staršího občana, věčně zastrašovaného vedením domu, k nemocné starší sestře s lehkou demencí a nesmírnou důvěrou v jediného domorodce na tomto světě (a taková dvojice postav se vyskytuje i ve Volodinově hře); když jde o lásku uklízečky Tanyi k jejím čtyřem a dvěma adoptovaným dětem a dokonce i ke štěněti, které opilý manžel hodil do dřevěného „bodu“ předměstské toalety, nic se nemění. Na představení se podílí 27 herců MTYUZ – od velmi zkušených herců až po skupinu čerstvých absolventů RATI, kteří do divadla přišli se svými diplomovými představeními „Čtyřnohá vrána“ a „Poručík z ostrova Inishmore“. Všechny jsou dobré. Yanovskaya, nejjemnější režisérka, zde odmítá vnější vizuální znaky režisérova divadla. Ani skóre světel na pódiu, jako v jejím "Ivanovovi". Žádná voda, jako v "Thunderstorm". Všechno - prostřednictvím herců. Všechno je v lidech.

Diváci poznají náš život v ostrých náčrtech před stolem neprůbojného a všechápavého Soudce. Sňatky uzavřené v nebi, sňatky z beznaděje, sňatky v naději na družstevní byt, opilecké svatby, rekordně směšné sňatky (protože neuvěřitelná snadnost rozvodu poskytovala – a poskytuje! – stejnou snadnost manželství).

Ale celou dobu si myslíte: na jevišti - přelom 60. a 70. let. Poslední generace ruských měšťanů, kteří tolik drželi manželství a třásli se při slovech „děti bez otce“. O něco později projde oběma hlavními městy čas svobodných matek. A pak - jen čas singlů ...

Volodinova jednoaktovka „Agafya Tikhonovna“ přerostla v představení Yanovskaya stejně organicky jako jeho příběh „All Our Complexes“. Odtud otevřené, vzlykání, finále - slzy Soudce, celých 40 hodin pracovní týdny, celý svůj život třídí cizí přitažené a zjevné potíže, aby se večer, blízké, čelo opřelo o její život. Nesourodý příběh Tanyi s mnoha dětmi. Duch Agafya Tichonovna nad nimi v hrůze, zvědavosti a soucitu ztuhl. Plačící svazek zlomených ženských osudů přesně předpovídá budoucnost - a mnoho nových trendů.

Ale ve finále, stojící na požárních schodech, na schodech, téměř na střechách telefonních budek, všechny hrdinky hry chraptivě křičí, každá pro sebe: "Chybíš mi!" A tento výkřik je normou. Tento druh lásky, tento druh lásky, zamotaný, nervózní, sovětská výchova, pionýrská cudnost, komplikovaná zvykem na tramvajové a bytové hádky – jakákoliv láska je lepší než prázdnota... Závěs.

Odpověděli jsme na nejoblíbenější otázky - zkontrolujte, možná odpověděli na vaši?

• Jsme kulturní instituce a chceme vysílat na portálu Kultura.RF. Kam se máme obrátit?
• Jak navrhnout akci na "Poster" portálu?
• Na portálu nalezena chyba v publikaci. Jak to říct redakci?

Přihlásili jste se k odběru oznámení push, ale nabídka se zobrazuje každý den

Na portálu používáme cookies k zapamatování vašich návštěv. Pokud jsou soubory cookie smazány, znovu se zobrazí nabídka předplatného. Otevřete nastavení prohlížeče a ujistěte se, že v položce „Smazat soubory cookie“ není zaškrtávací políčko „Smazat při každém ukončení prohlížeče“.

Chci být první, kdo se dozví o nových materiálech a projektech portálu Kultura.RF

Pokud máte nápad na vysílání, ale není technická možnost jej realizovat, doporučujeme vyplnit elektronickou přihlášku v rámci národního projektu „Kultura“: . Pokud je akce naplánována na období od 1. září do 31. prosince 2019, přihlášku lze podat od 16. března do 1. června 2019 (včetně). Výběr akcí, které získají podporu, provádí odborná komise Ministerstva kultury Ruské federace.

Naše muzeum (instituce) na portálu není. Jak to přidat?

Instituci můžete na portál přidat pomocí systému Jednotný informační prostor v systému Sféra kultury: . Připojte se k němu a přidejte svá místa a události podle . Po ověření moderátorem se informace o instituci objeví na portálu Kultura.RF.