Лаки, олії та розріджувачі для олійного живопису. Майстер-класи "Живопис маслом" від художника Ольги Базанової Даммарний лак

Даммарний лак

30%-ний розчин смоли ( дамари) у пінені. Застосовується в масляному живописі як розріджувач фарб, протирання пожухань і для покриття твору після його завершення. В іконописі, що раніше покривається оліфою або олійним лаком, використовується як захисний покривний шар після реставрації. З покривних смоляних лаків відрізняється світлостійкістю плівки, але сама плівка недостатньо стійка до дії вологи. Для попередження цього недоліку ( розкладання лакового покривного шару) в лак додають бджолиний віск.

Словник ізографа. - М: Православний Свято-Тихоновський Богословський інститут. В. В. Філатов. 1997 .

Дивитися що таке "даммарний лак" в інших словниках:

Речовина, основу якого становить смола, розчинна у спиртах, вуглеводнях і при висиханні (випаровуванні розчинника) здатна утворювати плівку. У живописі використовують даммарний, мастичний, фісташковий, акрил фісташковий С. Л. для… Словник іконописця

Олійні лаки- Зміст 1 Загальні відомості 1.1 Види лаків залежно від розчинника, що застосовується … Вікіпедія

даммар- а, м dammar m., dammara лат. Dammara orientalis, Малайський damar факел. Смола деяких тропічних дерев; застосовується у виробництві прозорих лаків, лінолеуму та пластирів. СІС 1954. Природна м'яка смола, що виділяється деревами сем. Історичний словник Галицизм російської мови

Історія появи лаків для художніх робіт сягає своїм корінням в глибоку давнину. Тоді художники не могли вирушити в магазин художніх товарів і просто вибрати лак, що сподобався за властивостями і складом, - все робили самостійно. І якщо спочатку з роботою, покритою лаком домашнього приготування, все було добре, то пізніше лак починав темніти і набувати яскраво вираженого коричневого відтінку, втрачав свої властивості і каламутів. Через це через деякий час, лаковий шар доводилося зчищати. На жаль, зробити це можна було лише розчинником, що негативно впливало на шар фарби під лаком. Багато картин було зіпсовано під час реставрацій саме через зняття лакового шару розчинником.

Зараз художники не потребують самостійного виготовлення лаку для своїх робіт. У продажу є величезний вибір лаків для картин, написаних різними художніми матеріалами, і з різним складом. І якщо професійні художники вже визначилися з тим, який лак підходить саме їм, то як новачкові не загубитися у всьому цьому розмаїтті? Пройдемося по асортименту вибору покривних лаків для живопису і подивимося, для чого може підійти кожен з них.

Такі різні лаки для живопису. Які бувають лаки та як вибрати відповідний.

Навіть при найширшому виборі лаків для живопису та картин, підібрати відповідний потребам художника лак не так складно. Завдяки своєму складу, багато сучасних лаків стали універсальними і однаково добре підходять як для олійного живопису, так і для картин, написаних акрилом, темперою, гуашшю та іншими фарбами. Тому достатньо лише ознайомитися з індивідуальними особливостямикожного лаку і вибрати той, який найбільше підходить під потреби художника. Поговоримо про покривні лаки. Такими лаками покривають готові картини для захисту від різних зовнішніх факторів: сонячних променів, бруду, пилу, води. Зазвичай виділяють кілька найпоширеніших видів покривних лаків.

Даммарний лак

Цьому лаку по праву можна віддати пальму першості найпопулярнішого серед художників лаку. Його люблять за відмінне поєднанняціни та якості. Однак, купуючи такий лак, варто враховувати, що згодом він може пожовтіти і стати каламутним. Саме тому його не варто застосовувати для картин, написаних у холодних тонах. Для «холодних» робіт найбільше підійде акрил-фісташковий лак.

Цей лак на основі фісташкових смол за своїми властивостями дуже нагадує акрил-фісташковий. Він утворює на поверхні картини тонку прозору плівку, яка є основним захистом роботи від усіх зовнішніх факторів. Але такий лак відрізняється ще менш демократичною ціною порівняно з акрил-фісташковим, повільно висихає і ще рідше з'являється в магазинах.

Акрил-стирольний лак

Акрил-стирольний лак прийнято вважати аналогом акрил-фісташкового. Він має всі ті ж властивості, що і акрил-фісташковий, і відмінно захищає картину від води.

Всі ці покривні лаки надають картинам блиску. Це подобається далеко не всім художникам, і тоді на допомогу приходять матові лаки. Володіючи тими ж властивостями, вони захищають картину так само, як і глянсові, проте не роблять кольори яскравішими і насиченішими. Крім покривних лаків існують і звані живописні лаки. Їх змішують із масляними фарбами і таким розчином пишуть картини, роблячи шар фарби міцнішим.

Копаловий лак

Цей лак є найсильнішим серед мальовничих лаків. Змішаний із фарбою, його неможливо видалити розчинниками після висихання. Такий лак має темний відтінок і може серйозно змінити початковий колір фарби. Даммарний, мастичний, фісташковий і акрил-фісташковий лаки також можуть бути використані як живописні.

Акриловий лак

Цей лак на водній основі можна назвати найуніверсальнішим серед усіх лаків. Він широко застосовується у живопису, а й у декоративних робіт. У живописі акриловий лак використовують і як покривний лак, обробляючи їм вже готове зображення, і як живописний, змішуючи його з акриловими фарбами, і навіть як грунтовка під барвистий шар, що робить фарбу більш стійкою. Акриловий лак буває глянсовий, матовий та напівматовий. Глянцевий лак надає роботі ошатного блиску, матовий невидимою плівкою захищає фарби. Напівматовий лак має середній показник світловідбиття: глянець виходить дуже м'яким. Зовнішньо акриловий лак має молочний відтінок, що полегшує процес нанесення – покриту лаком область добре видно, і можна уникнути незафарбованих ділянок. Після висихання акриловий лак стає повністю прозорим та відмінно захищає роботу від усіх несприятливих зовнішніх факторів.

Крім лаків для фарб є ще лаки для закріплення малюнків, виконаних м'якими і сухими матеріалами, такими як олівець, пастель, вугілля, сангіна, сепія і т.д. Таким є лак-фіксатив на основі полівінілацетату з домішкою бутилового та етилового спиртів. Малюнок, покритий фіксатором лаком, можна сміливо протирати від пилу. До того ж лак дозволяє малюнкам надовго зберігати яскравість і насиченість, не блякнути від часу та дії сонячних променів. Цим лаком покривають картини, написані також олією, аквареллю, гуашшю. Шар фарби перед нанесенням повинен повністю просохнути.

Окремо варто відзначити ретушний лак для олійного живопису. Його застосовують для розм'якшення верхнього висохлого шару фарби та подальшого нанесення нової фарби. Лак забезпечує найкраще зчеплення шарів. Таким чином, можна продовжувати роботу з вже висохлою картиною та вносити корективи. Крім того, ретушний лак добре допомагає прибрати матові плями, які проступають на картині в процесі висихання Його наносять на обрану ділянку до початку робіт і після, що забезпечує гарний захиствід потьмянення кольору надалі.

Розріджувачі для лаків та художніх фарб Існують також і розріджувачі для лаків та художніх фарб. Розріджувачі роблять лаки та фарби більш рідкими, зменшують в'язкість, а також служать для очищення кистей після роботи. Багатьом простіше працювати саме із розведеними матеріалами. Для лаків зазвичай використовують Розріджувач №4 і Розріджувач «Трійник». Але кисті цими розріджувачами не очистити. Для очищення кисті від лаку краще використовувати Розріджувач №3 (він не має запаху), №2 або №1. Кожен із цих розріджувачів підходить для художніх фарб, насамперед для олії. Для акрилу застосовують спеціальний Розріджувач для акрилових фарб.

Як нанести лак на готову картину

Перед нанесенням барвистий шар повинен повністю просохнути. Для олійного живопису термін висихання може сягати півроку. Перед початком роботи з лаком слід видалити з картини пил сухим пензлем або серветкою безворсовою. Наносити лак найкраще в непильному, добре провітрюваному приміщенні. Для нанесення використовують широку кисть, наприклад, флейцеву, але можна скористатися і будь-яким зручним широким пензлем.

Після обробки картину залишають висихати не менше ніж на добу. За цей час краще уникнути попадання на роботу пилу, бруду та води, не піддавати перепадам температур та вологості. Картину можна притулити до вертикальної поверхні зображенням усередину, захищаючи цим від забруднення. Пензлі після роботи слід ретельно очистити, не чекаючи висихання лаку на ворсі. Лак на неочищеній кисті застигає і робить пензель непридатним для подальшого використання. Лаки на водній основі, наприклад акриловий, можна змити з пензля простою теплою водою з милом. Спосіб очищення кисті після лаку на натуральній основі, наприклад, даммарного, акрил-фісташкового та інших трохи відрізняється. Спочатку лак стирають із ворсу серветкою, потім промивають кисть у розріджувачі №3 (можна використовувати і розріджувач №2, але №3 не має запаху). Після цього щітку ретельно промивають водою з милом. Обробка готової картини лаком є ​​дуже важливим етапом живопису. Покрита лаковою плівочкою, робота стає захищеною від несприятливих зовнішніх факторів, надовго зберігає насиченість кольору і набуває закінченого вигляду. Досить пам'ятати про властивості кожного лаку – і вибір матеріалу для покриття готової картини не стане для вас серйозною проблемою, а отриманий результат ще довго радуватиме око. Якщо ця стаття виявилася корисною для вас, будь ласка, оцініть її (нагорі сторінки). Спасибі!

Відвідувачі цієї сторінки найчастіше обирають в інтернет-магазині:

Вибір лаку для живопису може обернутися справжнім головним болем для художника-початківця, в той час, як досвідчений майстервже точно знає, який продукт йому потрібен.

Прийшовши в магазин, художник-початківець ризикує придбати зовсім не те, що хотів, тому спочатку необхідно чітко визначитися з призначенням лаку.

Навіщо потрібні лаки?

Головним призначенням лаку живопису є покриття вже завершених творів. Лаки, призначені для цієї мети називають покривними . Якщо мета художника - зміцнити покриття або розбавити мальовничу масу, а також надати прозорість покриттю - йому необхідний сполучний або розріджуючий лак.

Раніше лаки виготовляли здебільшого з натуральних смол, але згодом цього матеріалу прийшли на зміну синтетичні матеріали, що дозволило зробити багато лаків. універсальними у застосуванні.

Питання про те, застосовувати синтетичний або натуральний лакзалежить від особистих уподобань художника, але слід пам'ятати, що людям із алергією не бажано вдихати пари синтетичних матеріалів (наприклад, акрилу).

Цікаво: деякі професіонали не довіряють виробникам та виготовляють лаки самі, але для цього необхідно мати все необхідні матеріалиі певний рівень майстерності, щоб лак не зашкодив картині.

Тонкий шар лаку створює захисну плівку, яка не тільки запобігатиме несприятливому впливу зовнішніх факторів, але й зробить кольори глибшими, яскравішими, а дрібні деталі чіткішими і фактурнішими.

Наприклад, кожен з нас бачив вицвілі під впливом променів сонця (якщо бути точнішими-ультрафіолетового випромінювання) фарби на різних носіях (вуличні банери, папір, картон, тканина). Це може статися і з малюнком. Велику роль відіграє так само вологість: при її підвищеному рівніфарба може легко відвалюватися від полотна, а при зниженому - тріскати і кришитися. Особливо це для масляних фарб, нанесених товстим, густим шаром.

Твори живописного мистецтва також схильні до впливу перепадів температур, осідання пилу, впливу рідин і газів.

При додаванні в фарбу лаки підвищують її міцність та еластичність, здатні збільшити глибину та інтенсивність кольору, надати покриттю прозорості та ефекту скляного покриття.

Види лаків для живопису

Серед сучасних лаків виділяють: даммарний, акрил-фісташковий, фісташковий та акрил-стирольний. Є також лак ретушний, лак фіксатив та ялицевий.

Даммарний лак є найпоширенішим. До його переваг належить дешевизна і здатність захистити картину від сонячних променів. Але згодом такий лак жовтіє, тому застосовувати його для картин, виконаних у холодних тонах не доцільно.

Для них ідеально підійде акрил-фісташковий лак. Він відрізняється прозорістю та еластичністю покриття, не каламутніє з часом, але коштує набагато дорожче і не так поширений.

Фісташковий лак отримав таку назву завдяки основному інгридієнту - фісташковій смолі. Він практично не відрізняється від попереднього виду лаку, але зустрічається у продажу ще рідше.

Акрил-стирольний лак визнаний найефективнішим. Крім того, що він створює тонке, прозоре покриття, не змінює колір і не жовтіє, він має гарні водостійкі властивості.

Всі ці лаки дають відблиски, тому, якщо картина буде під яскравим освітленням, є підстава віддати перевагу матовим лакам. За властивостями вони не відрізняються від глянцевих, за винятком того, що не здатні збільшувати глибину і насиченість кольору.

При виборі лаку зверніть увагу на дату виготовлення та термін придатності. Більшість продуктів він становить трохи більше шести місяців, а деяких лаків - трохи більше трьох.

Якщо лак прострочений, то він липнутиме навіть після висихання, притягуючи пил і бруд, може розм'якшуватися при підвищеній вологості.

Ретушні лакине можна плутати з покривними, тому що принцип дії у них протилежний: вони використовуються для розчинення шару барвника, щоб продовжити роботу над висохлою картиною. Він наноситься перед початком роботи на потрібну ділянку. Після висихання лак знову наноситься на робочу область. Ретушний лак, злегка розчиняючи верхній висохлий порох фарби, посилює зчеплення нового шару. Таким чином виходить "захист" від згасання.

Порада: простий і дієвий спосіб від старих майстрів – зріз головки часнику – відмінно замінює ретушний лак.

Лак фіксативвикористовується для закріплення малюнків олівцем, вугіллям, пастеллю та ін. Після висихання утворює плівочку, яка дозволяє прибирати пил з картини. Крім фізичного "захисту" цей лак дозволяє зберегти соковитість кольору.

Ялицевий лаканалогічний даммарному, тобто також виготовляється із смол. Менш поширений, тому що зазвичай використовується даммарний лак, або "трійник" (суміш розріджувача, лаку та лляної олії).

Виробники лаків

Серед виробників лаків найвідомішим є фірма СОНЕТ. Лаки цього виробника не дорогі, але при цьому мають непоганий функціонал, але погано наносяться, тому ідеально підійдуть вже досвідченим художникам.

Для новачків більше підійде лак REVEES . За ціною він ідентичний СОНЕТУ але наноситься набагато легше і створює рівне покриття.

Більш дорогий і довговічний варіант-продукт французького виробника Lefranc Bourgeous . Він справді збереже красу ваших робіт на багато років.

Лаки для живопису маслом складаються з 30% розчину смол у пінені за винятком копалового лаку (копалова смола розчинена у лляній олії).

Існують наступні видилаків:

• даммарний;
• мастичний;
• фісташковий;
• акрил-фісташковий;
• копаловий;
• ретушний.

Даммарний лаквикористовується як добавка до фарби, або як покривна. Під час зберігання іноді втрачає прозорість, але при висиханні дає прозору плівку. При старінні жовтіє менше, ніж мастичний лак.
Мастичний лаквикористовується для протирання проміжних шарів у живопису маслом, як добавка до фарб або ж як покривна в масляному та покривному живописі.
Копаловий лак– це лак темного кольору, що застосовується як добавка до фарб. Отримана висохла плівка стійка до органічних розчинників.

Покривні лаки

1. Фісташковий лак майже повністю безбарвний і його швидкість висихання значно нижча, ніж у інших лаків.
2. Акрил-фісташковий лак майже безбарвною плівкою і має велику еластичність. Цей лак по міцності перевершує плівки мастичного і даммарного, але висихає набагато повільніше мастичного.
3. Даммарний покривний лак гігроскопічний, але при цьому не захищає картину від вологості, а в умовах підвищеної вологості може навіть каламутніти.
4. Ретушний лак застосовується для запобігання згасання при багатошаровому масляному живописі та для посилення зчеплення барвистих шарів. Наносити його краще пензлем чи тампоном.

Розріджувачі олійних фарб.

Розріджувач № 1- Застосовується для розведення ескізних масляних фарб, рельєфних паст і в різних допоміжних цілях.
Розріджувач № 2- застосовується як розріджувач фарб для миття кистей та палітр.
Для розведення лаків розріджувач № 2 не придатний через низьку розчинну здатність і більшу проникність, ніж у пінену.
Розріджувач № 4(він же пінен) - окислюється значно менше, ніж скипидар, але схильний до пожовтіння та осмоління. Його краще застосовується як розріджувач фарб і лаків у олійному живописі, тому що при розведенні фарб піненом знижується блиск картин.
Розріджувач № 1 і розріджувач № 4 схильні при зіткненні з повітрям швидко окислюватися, мутніти з випаданням осаду та жовтіти.

Основні правила застосування олійних розріджувачів:

• застосовувати в обмеженій кількості;
• не вводити масло у підмальовок;
• фарби, що повільно сохнуть, слід розводити тільки лаками;
• фарби, що швидко сохнуть, слід розбавляти ущільненою лляною олією;
• надмірне введення лаку в барвистий шар робить його крихким.

Покриття картин лаком

Покриття картин лаком досить важливе. Лакова плівка грає як чисто оптичну роль, а й захищає барвистий шар від дії агресивних реагентів, що у повітрі.
Покривають картину лаком варто не раніше, ніж за півроку після закінчення роботи. Протягом усього цього часу живопис повинен оберігатися від пилу, забруднень, дії тютюнового диму та прямих сонячних променів.

Для покриття картини лакомвикористовують акрил-фісташковий, мастичний або даммарний лак. Найкращим покривним лаком вважається акрил-фісташковий. Цей лак має особливу прозорість, високу еластичність і не втрачає своїх властивостей з часом. Лак має бути свіжим, трохи більше 3 місяців із моменту випуску.

Перед нанесенням лакуобов'язково очистіть вашу картину від пилу та дайте їй просушитися. Для нанесення лаку використовують широкі флейцеві пензлі, ширина яких залежить від розміру картини або стільні. Кисть має бути з короткою, але не стриженою щетиною. Чим густіше лак, тим коротше має бути щетина флейця, щоб вона не «затягнула» лак, тобто. давала можливість наносити його досить тонким шаром. Крім фланцевого кисті лак іноді ще наносять капроновим тампоном або навіть просто рукою.

Для кращого розполірування лаку, його слід наносити в нагрітому вигляді, для чого користуються водяною лазнею з температурою води 40°С. Для зниження блиску лакового покриття, що викликає відблиски, лак розбавляють свіжим піненом (розріджувачем №4) у співвідношенні 1:1. Закінчивши нанесення лаку, роботу через 10-15 хвилин встановлюють похило, мальовничим шаром до стіни, щоб захистити полотно від пилу. При цьому картину, покриту лаком, слід захищати від вологого повітря та низьких температур.

Сподіваємося, що наша стаття була корисною для вас і ви зможете відзначити це внизу в коментарях. Успіхів у вашій творчості!

Перед тим, як почати.

Ніколи не наносите заключне лакування на картину до повного висихання олійного живопису. Щоб висохнути, масляного живопису потрібно десь від 6 до 12 місяців (або довше), залежно від того, як товсто нанесено фарбу на полотно. Якщо ви хочете зробити тимчасове лакування, поки картина ґрунтовно не просохла, використовуйте ретушний лак.

Якщо на вашому оригіналі масляного живопису є великі просілі, тьмяні та плоскі ділянки, ви, можливо, захочете пройтися маслом по цих місцях на картині, щоб переписати їх до того, як зробити заключне лакування. Лакування, звичайно, вирівняє поверхню готової роботи, але якщо на нелакованій картині є одночасно місця з підвищеним блиском і просілі, залежно від того, які пігменти та розчинники використовувалися, тоді після заключного лакування ви можете отримати несподіваний результат. У цьому випадку рекомендується пройтися олією на місця, які потрібно переписати. Якщо ви вирішите зробити це, то потрібно почекати додатково 6 місяців перед тим, як зробити заключне лакування, тому краще виправляти роботу в перші кілька тижнів після її завершення.

У цьому уроці ми виконаємо таке:
1. освоїмо спосіб нанесення декількох тонких шарів лаку.
2. навчимося техніці лакування пензлем, мінімізуючи сліди мазків, які можуть бути видні на готовій роботі.
3. досягнемо яскравого фінального блиску, подібного до багатьох картин, виставлених у музеях, який іноді так і називається, «музейне оздоблення».

Додаткові моменти, про які потрібно пам'ятати під час лакування:

Використовуйте хорошу вентиляцію: Якщо ви звернули увагу, на фотографіях, використаних для цього уроку, я працюю біля вікна і використовую вентилятор, щоб повітря рухалося. Лакування за цим уроком може зайняти один-два дні, тому ви повинні бути впевнені, що ваше робоче місцедобре провітрено, щоб запобігти концентрації випарів.

Вибір пензлів: Розмір найбільшої картини, яка лакуватиметься в цьому уроці, 30,4 на 40,6 см і меншою 10,1 на 15,2 см. Я вибираю хорошу кисть із щетини шириною 2,5 см. Для картин, розмір яких перевищує 30,4 на 40,6 см, ви повинні використовувати кисті шириною від 3.8 до 7,6 см. Не шкодуйте грошей коли купуєте пензель для лакування, за винятком, якщо вам до вподоби витягувати щетинки з лаку. Також, якщо ви використовуєте пензель для лакування, НЕ ВИКОРИСТОВУЙТЕ його для живопису, і якщо пензель використовувався для живопису, НЕ ВИКОРИСТОВУЙТЕ його для лакування. Купуйте такий лакувальний пензель, який використовуватимете тільки за призначенням.

Даммарний лак від компанії Winsow & Newton. Вам потрібно розбавляти Даммарний лак на 50% скипидаром. Спеціальний розчинник чи уайт-спірит не розчиняє дамарський лак; повинен бути чистий скипидар. Для цього уроку я використав даммарний лак фірми Winsow & Newton (Winsor & Newton Damar Varnish), який вже розбавлений (50% лаку, 50% чистого скипидару). Він готовий до використання із баночки без подальшого розведення. Не збовтуйте вашу баночку лаку, тому що можуть з'явитися бульбашки повітря, саме те, що вам хотілося б уникнути.

Тепер ми готові розпочати...

Крок 1. нотатки.

Перед початком роботи приготуйте всі матеріали та інструменти.
Шматок поліетилену
Паперовий рушник
Шматок алюмінієвої фольги
Пензлик для лакування
Чистий скипидар
Даммарний лак (виробник Winsor&Newton) (Winsor & Newton Damar Varnish)
Керамічна ємність (#1)
Керамічна ємність (#2)
Скляна ємність для дамарського лаку
Скляна ємність для засобу очищення кистей
Пінцет
Картина (-ни) без лакування
Маленька вирва (не показана)

Крок 2. нотатки.

Розігріти воду майже до кипіння, налити гарячу воду в першу керамічну чашу (пункт 7а).

"Будьте уважні, щоб не обпектися гарячою водою".

Заповніть керамічну ємність достатньою кількістю води, щоб баночка Даммарного лаку (пункт 6) в основному була занурена у воду. Нехай Дамар нагрівається приблизно 5-10 хвилин. Нагрівання лаку зменшить його в'язкість без необхідності додавання. більшої кількостіскипидару, що робить його легше застосовним. Я рекомендую використовувати керамічну чашу через властивість кераміки зберігати жар - вам потрібно зберегти Даммарний лак теплим, поки ви не закінчили нанесення тонкого шару лаку на вашій картині (-ах).

Я бачив в одному підручнику інший урок із використанням Winsor & Newton Damar Varnish, де процес зігрівання, описаний мною, не використовується. У цьому підручнику Дамарський лак зливали прямо в горщик без зігрівання, а потім застосовували безпосередньо на полотні пензлем. Процедура зігрівання, описана в цьому підручнику, досить поширено описується в інших підручниках з лакування. Разом з тим, треба помітити... є деякі застереження: "лак легкозаймистий, тому електро/опалювальні пристрої нагрівання не рекомендується використовувати!" метод гарячої води загальноприйнятий, широко визнаний та безпечний.

Крок 3. Примітки.

Перед вийманням баночки лаку, зануреної в першу керамічну ємність, залийте гарячою свіжою водою (не киплячою) другу керамічну ємність. (пункт 7b)

"Будьте уважні, щоб не обпектися гарячою водою"

Вставте скляну банку (пункт 8) у керамічну ємність із гарячою водою так, щоб її скляна поверхня стала достатньо прихована водою.
Ви можете використовувати інший вид контейнера, ніж використовував я, в той час, поки банку укладається в чашу для нагрівання без гарячої води, і вона має досить велику горловину, щоб прийняти кисть для лакування. (Див. нижче фото: показано встановлення іншого художника)

Установка, використана Джеймі Вільямс Гроссман
у своєму підручнику "Як лакувати олійні картини".

Крок 4. Примітки.

Налийте прогрітий Даммарний лак з банки (пункт 6) у скляну банку (пункт 8), що знаходиться в мисці, що зігріває (пункт 7b)

"Зверніть увагу, я тримаю в руках посудину з лаком, покривши його тканинною ганчіркою. Запам'ятайте - ця банка знаходилася в гарячій воді".

У цьому уроці я використав 75ml банку з Winsor & Newton Damar Varnish, і я налив приблизно 37ml у скляну банку. Як правило, наливайте принаймні 1/2 Лаку у вашу банку." Кожного разу, коли я додаю в банку більше лаку, я також замінюю гарячу воду (крок 2), і гарячу воду в банку (крок 3), щоб підтримувати температуру лаку.

Крок 5. Примітки.

Зануріть пензель (пункт 4) у нагрітий Даммарний лак і злегка промокніть кожну сторону об край скляної банки (пункт 8), щоб видалити надлишки Дамарського лаку.

Якщо кисть перевантажена Даммарним лаком, і ви починаєте працювати на полотні, то ви можете створити калюжу, і ваше покриття, ймовірно, буде дуже товстим. З іншого боку, якщо ви відіжмете з пензля занадто багато лаку, ви не отримаєте достатньої кількості, пензель вичерпається, перш ніж ви зможете провести їй один раз по полотну.

Крок 6. нотатки.

Використовуйте паперові рушники(пункт 2), торкніться їх кінчиком пензля, щоб видалити надмір Дамара з неї (пункт 4).
Здається, що все це видалення надлишку лаку з кисті буде забагато, і залишиться замало для покриття полотна. Наша мета під час кроків 5 та 6 – це видалення надлишків лаку та запобігання ущільненню лаку на полотні, і не допустити товстого покриття лаком за один раз. У той же час нам потрібно достатньо лаку на пензлі, щоб не застигнути на півдорозі під час роботи на полотні, коли ведемо пензлем від одного боку картини до іншого. Техніка, описана у цьому підручнику, є технікою застосування кількох тонких шарів лаку.

З вже невеликою практикою ви дізнаєтеся, як надлишок Даммарного лаку видалити з вашого пензля, щоб запобігти будь-якій з цих ситуацій.

Крок 7. нотатки.

Перед тим як почати застосовувати лак, дозвольте мені пояснити процес коротко. Ми будемо наносити спершу лак колонками (за вертикалями картини), а потім рядками (за горизонталями живопису). Ми вестимемо кисть з лаком по колонці спочатку в одному напрямку, то назад по ній же в протилежному напрямку. Як тільки ми охоплюємо таким чином всю картину, колонку за колонкою, змочуючи кисть щоразу, повертаємо картину на 90 градусів і повторюємо мазки кисті у тому ж ключі, але по горизонталі, рядок за рядком, але цього разу без змочування кисті свіжим лаком після кожного проходу.

Почніть нанесення з одного з кутів вашого полотна, зафіксуйте пензель та одним довгим мазком по всій картині. Зробіть ще один довгий мазок кисті з одного боку на інший бік, а потім дати йому спокій. Не зупиняйтеся на півдорозі. Не повертайтеся, щоб підправити якесь незадовільне місце, за винятком проблем типу великих непрофарбованих площ чи бульбашок.

Нагадування: Навіть якщо ви зігріли Дамарський лак, вам потрібно працювати швидко, тому що нанесений на полотно Дамарський лак почне застигати негайно. Приблизно через 10 хвилин лак практично висохне.

Крок 8. нотатки.

Після нового змочування кисті лаком робимо ще один довгий мазок у протилежному напрямку, прямо на ваш перший мазок. Так само, як ми зробили з першим мазком, переміщуйте пензель довгим мазком від однієї сторони до іншої сторони. (Примітка: Лакуючи пейзаж, я завжди застосовую перший мазок рівно по вертикалі. Коли я повертаю картину, щоб пройтися по першому нанесеному шару лаку, мені подобається рухати кисть горизонтально)

Крок 9. нотатки.

Добре буде зробити невелику перевірку після кожного руху вперед та назад пензлем, щоб оцінити охоплення роботи. Якщо ви побачили великі непокриті області після нанесення на картину, ви, ймовірно, видалили багато лаку з пензля на етапах 5 і 6.

Однак, якщо все йде добре, стане помітна різниця, де покриття нанесене на картину маслом. Зверніть увагу, як кольори стають яскравими, ніби вони були щойно нанесені фарбою. (див. п. 9 зображень)

Повторіть кроки з 5 по 8, доки картина не буде повністю покрита лаком. При нанесенні нового рядка потрібно трохи перекрити нові мазки із попередніми. Наступний крок (10) є дуже важливим для вирівнювання покриття лаком, який ви щойно застосували.

Крок 10. нотатки.

Поверніть картину так, щоб працювати на горизонтальній поверхні. Без змочування кисті лаком ведіть її з одного кута прямо через картину без зупинки, а потім пензлем по мазку в протилежному напрямку. Повторюйте це, доки не пройдетеся по всій картині. Цей крок допоможе поширити Даммарний лак рівномірніше по всій вашій картині.

Крок 11. нотатки.

У будь-який момент у ході застосування Даммарного лаку ви можете знайти шматки та уламки, що впали на полотно. Використовуючи пінцет, акуратно видаліть забруднення, намагаючись не зачепити лак.

Крок 12. нотатки.

Як тільки ви закінчите покривати лаком вашу картину, помістіть пензля в ємність зі скипидаром. Це дозволить зберегти лак на пензлі в цілості, поки ви очікуєте просихання лакованої картини, щоб продовжувати наносити другий, третій шар лаку.

Крок 13. нотатки.

Лак придатний для багаторазового використання, тому ви маєте злити весь невикористаний лак у вихідну банку. Я рекомендую робити це між шарами лаку. Рекомендується просушити лак протягом двох годин між шарами, хоча час може змінюватися в залежності від температури та вологості у вашому районі. Якщо лак липкий на дотик, він не готовий для другого чи третього покриття. Перевірте лак натисканням пальця на краю полотна, якщо видно свої відбитки пальців, він ще не готовий. В одному з джерел, про які я говорив, сказано чекати цілий день між лакофарбовими покриттями.

Якщо ви збираєтеся використовувати два або більше шарів лаку, будь ласка, перечитайте цей посібник із самого початку, наносячи кожен новий шар лаку як би він був першим. Це означає знову, починаючи з кроку 2.

Крок 14. нотатки.

Приблизно після 10 хвилин лак повинен бути досить липким, щоб не стікати чи згущуватися. Тут Кейт підняла картину після того, як зробила експертизу лаку. Ви можете побачити проблемні плями, піднісши картину до джерела світла, подивившись через поверхню полотна на рівні очей. Не фарбовані плями або нерівні мазки будуть дуже помітні. Обстежте картину, щоб визначити, чи необхідний інший шар лаку. Якщо необхідно, нанесіть другий/третій шар, щоб виправити грубі райони після того, як вони висохли. Не намагайтеся виправити райони самі собою, а застосовуйте повторне покриття. я виявив, що три шари лаку дають мені той результат, якого я прагнув.

Примітка:

Тут я лакував іншу картину. Мені зручніше мати кілька готових картин перед початком їх лакування. Лакування живопису в два/три шари лаку може зайняти від одного до двох днів, тому зручніше лакувати кілька картин одночасно. Закінчивши лакування однієї картини, я переміщаюся до другої, і третьої, тощо. А потім залишаю висихати одночасно.

Byron Pickering та Kate Nelson